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系列逐漸低齡化，編劇越來(lái)越不走心：margo和小崽的支線感覺(jué)是電影時(shí)間太短臨時(shí)拿番外湊得。家庭內(nèi)容為什么不深挖呢？反正現(xiàn)在小黃人已經(jīng)搶了壞蛋的風(fēng)頭，就不必非得當(dāng)壞蛋了吧。另外，為什么我最喜歡的達(dá)法里奧博世就這么沒(méi)了！

嗯雖然其實(shí)比較像...流水帳，但是也作為overview紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)也足夠了?！颈容^不爽的是在B站看的時(shí)候某些小學(xué)生會(huì)在彈幕瞎BB喜歡“吹捧M家”或者“球看DC內(nèi)容”之類的然后就掐起來(lái)了....拜托愛(ài)看不看吵吵啥？

故事雖然一般，但心緒依然提心吊膽。尤其是音效對(duì)恐怖氣氛的成功營(yíng)造，讓人不禁毛骨悚然。

4.5。一次創(chuàng)作者的雙重自反創(chuàng)作，打破紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)的邊界，進(jìn)行文本上的融合。第一層的藝術(shù)家之死已經(jīng)足夠演繹成一個(gè)“現(xiàn)代寓言”，第二層的“虛構(gòu)創(chuàng)作”與第一層形成呼應(yīng)，是對(duì)創(chuàng)作者創(chuàng)作困境的自我創(chuàng)作，把“我”納入到創(chuàng)作本身，打破文學(xué)的“第四堵墻。第三層的“傷疤”則將前兩層真實(shí)與虛構(gòu)的邊界徹底打破，將“真相”放置到一種懸置的狀態(tài)，對(duì)臺(tái)下的記者/觀眾/我們發(fā)出輕蔑的笑容。

中和一下一星( ˙-˙ )娘說(shuō)辛芷蕾長(zhǎng)得好看，我娘真時(shí)尚。導(dǎo)演和周迅太厲害惹，暫時(shí)沒(méi)有鵝廠廠標(biāo)，一定要截圖130遍_(:з」∠)_