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投奔怒海，1982年，許鞍華的作品。與1989年的導(dǎo)演黃泰來的作品愛人同志相比，后者反而淺薄了。巧合的是，兩部電影中都有劉德華，雖然他的總體表現(xiàn)，不算特別好。其實(shí)如果往大的整體結(jié)構(gòu)來看，它與“愛人同志”，“采訪”一樣，都采用“外來者”視角，既增加了戲劇沖突性，又可以此設(shè)定提供導(dǎo)演的不一樣的視角與訴求。芥川同志的父母死于二戰(zhàn)美軍，劉德華曾經(jīng)當(dāng)過美軍翻譯，琴娘的父母是政府軍士兵，越南人民送走了法國和美國殖民者，阮局長(zhǎng)反而留戀曾經(jīng)的巴黎生活。這些元素堆砌到一起，倒是構(gòu)成了許鞍華本人復(fù)雜的主張。我自己并非是懂politic的人，對(duì)于越南的真實(shí)理解也只是淺嘗輒止。許鞍華的表達(dá)，或許代表著一種“我們見證，我們記錄，我們哀悼”。而這種“局外人”的視角切入，反而對(duì)于戲劇張力有著一定幫助，可以學(xué)習(xí)。

講道理，好萊塢中等偏上水平的編劇分個(gè)60帕的功力給國產(chǎn)劇編劇就夠用了。這片節(jié)奏緊湊到什么程度呢？44分鐘前我忘了還有凱文史派西沒出場(chǎng)。ps大致基于20世紀(jì)八九十年代密蘇里圣路易斯市大都會(huì)警局的養(yǎng)老金丑聞改編而來。

Peter Pan就是一花心射手。。

10th March 2009, CCTV6, @戛納小鎮(zhèn)12度酒店公寓501，alone

小時(shí)候就在想···為什么這些精靈啊仙女啊非地生命啊非要和人類接觸不可呢···這實(shí)在是太人類自我中心了吧！這樣想來童話就沒勁了···倒是貓和老鼠這類的更有趣！