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是枝裕和這次敘述的語調(diào)克制到壓抑，在極喪的土壤里開出了最溫情的花。他們是被原生家庭拋棄的一群人，由于對愛的缺乏和期待，組成處在社會邊緣的重組家庭。因利益而結(jié)合，因愛而共生。沒有血緣關(guān)系，沒有社會地位，除了愛，他們什么都沒有。

3.5 非《午夜巴黎》級別，更靠近《無線電時代》的風格，卷毛和面癱的三段式兩城穿梭的愛情故事只是個引子，帶出了美國三十年代上流社會俱樂部風情與猶太人家庭普通生活細節(jié)。“貝托魯奇”式攝影搶了無敵老爺子的劇本風頭，構(gòu)圖移鏡打光，大師級別。結(jié)尾小感人，我們什么都沒想，我們卻又什么都在想。

情節(jié)非常平緩，看完需要一些耐心。之前看了NHK出品的無緣社會系列，幾乎可把這部當作半個紀錄片看，對社會底層人做一天和尚撞一天鐘、顧著上頓顧不著下頓的漂浮生活狀態(tài)和居住環(huán)境的描繪極其寫實，如和日本中產(chǎn)形成鮮明對比的邋遢衛(wèi)生狀況，不健康的快餐飲食和逼仄的收納方式。幾個不依賴血脈維系的家庭并不缺私心，也有非常實在和細致入微的依靠和牽掛。但終究孩子會長大并開始懷疑這樣的生活方式，拼湊成的家庭如同男女主的真實身份和出租屋一樣經(jīng)不起現(xiàn)實的曝光。電影將埋藏在“合法”家庭中的種種問題作為暗線和無緣家庭中互相依存的人情做了對比，借此暴露出的日本社會中的種種陳年問題細想之下還是挺沉重的

時過境遷，白玫瑰還是那么美

網(wǎng)絡(luò)桌面的形式，懸疑反轉(zhuǎn)傳統(tǒng)。最有意思的還是社交媒體上的表演人格。