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暑假電影院記憶……那是1998年的夏天，拿著好多零食進(jìn)了電影院，有一個(gè)地方嚇得全場(chǎng)小孩亂叫。散場(chǎng)后在電影院門(mén)口的梧桐樹(shù)下買(mǎi)了張荷蘭隊(duì)的海報(bào)。

《1936年歲月》，希臘近代史三部曲之一，太好睡了。我把安哲的長(zhǎng)鏡頭命名為：圓規(guī)長(zhǎng)鏡頭。用安哲的“圓規(guī)長(zhǎng)鏡頭”去拍攝政治電影，巨大的監(jiān)獄空間更像是一種寓言，過(guò)度存在的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，讓觀眾充分客觀，以至于我暫停幾次想要快點(diǎn)結(jié)束。安哲早期的電影，美學(xué)風(fēng)格還在探索，刻意的運(yùn)鏡方式以及還未顯露出他的詩(shī)意。小孩散發(fā)傳單和槍決等無(wú)關(guān)聯(lián)的片段，拼貼出一種對(duì)于極權(quán)政治逼仄的恐懼。此外這是安哲唯二的色彩明亮的電影，還有一部是《養(yǎng)蜂人》。

無(wú)感，90多分鐘沒(méi)講清楚故事。去追尋父親的腳步，去探尋自己的內(nèi)心~我只喜歡結(jié)尾那點(diǎn)~

臺(tái)北不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒(méi)有霓虹燈

治愈系偽公路片，配樂(lè)不錯(cuò)。不要一直待在商店的窗戶(hù)看世界，去下個(gè)路口看看。