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[死于明日]導(dǎo)演新作，關(guān)于記憶與遺忘的動(dòng)人小品。1.以搬家清理舊物作引子，再用斷舍離六步走（每個(gè)小標(biāo)題都似反諷）的極簡(jiǎn)主義教程串場(chǎng)，實(shí)質(zhì)上還是落腳到人與人之間的情感上：我能斷舍離，對(duì)方卻不舍；我至終掛念他者，殊不知早已被遺忘。2.照片成為牽系起過(guò)往回憶的關(guān)鍵，恍若時(shí)間的幽靈。3.對(duì)道歉行為中雙方心理的洞析（寬恕、不原諒或遺忘），令人想及魯迅[風(fēng)箏]，個(gè)體的自私與罪疚感相互交織。4.情感表達(dá)并未墮入濫情俗套，沉靜克制中力道千鈞，往事只存在于對(duì)話之中，無(wú)閃回，依靠觀者的想象與共情來(lái)重構(gòu)記憶。5.哀而不傷的點(diǎn)滴配樂一如前作，多以淺景深的近景或特寫鏡頭呈現(xiàn)人物，稍帶虛焦肩背的對(duì)切鏡頭則締造出一種若即若離、略為飄渺的氛圍。6.幾次平移的匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)；在緩緩的移鏡頭中，往事并不如煙。（8.8/10）

真難看，惡俗狗血的劇情，本來(lái)三個(gè)年代就只有60年代可看，結(jié)果最后爛尾到不行，剩下兩個(gè)年代從頭到尾就是瞎編亂造，除了畫面色調(diào)和拍攝手法挺不錯(cuò)的之外，劇情和國(guó)產(chǎn)三流還不如，現(xiàn)在看來(lái)果然只要披個(gè)歐美皮就高大上跟風(fēng)，之所以還是給了兩星是因?yàn)橐恍墙o60年代的演員演技、一星給畫面色調(diào)和拍攝手法；對(duì)了，主角除了60年代的白雪演技挺不錯(cuò)，其他兩個(gè)年代演技簡(jiǎn)直無(wú)語(yǔ)，劉玉玲就不說(shuō)了，懂得自然懂，現(xiàn)在的她的演技可能只有比爾里面的十分之一吧。

沙雕元素少了，熱血打斗元素多了，感覺就像是第四部熱血高校，然而最讓我驚喜的是，今井終于找到女朋友了，可喜可賀可喜可賀

這不是現(xiàn)實(shí)，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)比電影更可怕！

太意識(shí)流了，鬼畜呼麥，很多莫名龐雜的影像、幻想，跨越宗教、物種和星際，最后把心臟都直接掏出來(lái)遞給別人看了，還有路燈下模仿基督釘于十字架的行為藝術(shù)，bizzare又有點(diǎn)可愛，真看不懂。達(dá)福說(shuō)導(dǎo)演的大卡司新片《西伯利亞》和這部非常同質(zhì)，本人都難以區(qū)分是認(rèn)真的嗎？ 比起痛苦與榮耀，這部的自我剖析更多上升到哲學(xué)層面的思考，更加天馬行空，但也少了真誠(chéng)的感動(dòng)，人與人之間可能永遠(yuǎn)無(wú)法建立真正的關(guān)系，只能是支配和從屬，老夫少妻隔著無(wú)數(shù)情人，不存在的真愛，丈夫想要感受家庭與被需要，妻子想要獨(dú)立自主，一心照顧孩子來(lái)彌補(bǔ)自身童年的缺憾，背叛將堆積的瑣碎矛盾，觀念差異引爆，幾近癲狂。游離世界之外的幻想和熾熱得不到發(fā)泄的情感，內(nèi)在和外在，到底哪個(gè)是真正的自我，為何在這樣一段畸形的關(guān)系中將自己搞得如此狼狽，陷入如此境地