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很慶幸去年在香港的時(shí)候沒買票去電影院看，這種敘事毫無邏輯的故事做番外，也就是給劇集粉撒一把糖吧，但對(duì)非劇集粉來說，這種片子完全就是添堵。它確實(shí)很難算電影吧，本質(zhì)上就是一個(gè)粉絲周邊產(chǎn)品，豪華加長(zhǎng)版的彩蛋。

就是純粹的銀魂+中配日和的感覺 語速過快和音頻剪輯時(shí)候不留喘息的空間已經(jīng)成為國內(nèi)原創(chuàng)搞笑型動(dòng)畫的標(biāo)準(zhǔn)套路了么？

開場(chǎng)，洗刷器的輪舞與結(jié)尾的垃圾車，一種機(jī)械運(yùn)動(dòng)的詩意，前者由于車輛的進(jìn)入將空間錨定，這種錨定在《回聲》中屢見不鮮，它通常起始于攝影機(jī)冰冷的凝視之下，陌生的空間，隨著人物或他者元素進(jìn)入畫面而變得熟悉。另一方面，源自于畫面之外或構(gòu)圖偏離中心的位置的聲音暗示著一個(gè)比看起來更具沖擊性的現(xiàn)代世界，它在隨處可見的，人們手持的“黑鏡”中被框定。不同于相似風(fēng)格的Roy Anderson，《回》沒有后者的荒誕感，或肥胖，臉色蒼白的男子，唯一的荒誕在于陌異的方式考察熟悉的世界。某種方面，《回聲》是一部圣誕電影，為這種現(xiàn)代性與移民焦慮提供了一個(gè)安徒生/狄更斯式的，代表社群意識(shí)的拯救，劇情融化為萬花筒式的群像，終結(jié)于“新年快樂”——或者它本身，就是一部溫暖而訴諸音律節(jié)奏的“純電影”。

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自從出了資源之后，這分是越來越低??