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人與人、人與自然的「邂逅」

沒看過書，沒看過之前美國(guó)拍得兩個(gè)版本，直接上交回給德國(guó)人的版本。用戰(zhàn)爭(zhēng)片給上tag好像不太對(duì)，這都可以單獨(dú)給上一個(gè)反戰(zhàn)電影的tag了，反戰(zhàn)情緒滿溢到我覺得電影本身是不是有點(diǎn)走偏了，我真的不是刻意挑刺，這種用各種影像目的異常明確的，用足時(shí)長(zhǎng)來堆積一種情緒反而有點(diǎn)~~~太刻意了呢，有必要把之前兩個(gè)版本翻出來看看時(shí)不時(shí)我自己胡扯。當(dāng)然反戰(zhàn)是必須的，嗯，雖然整體影像略散慢，但很多單獨(dú)拉出來的影音效果很贊，總的來說還是不錯(cuò)的電影。

十三邀這碗忘憂水，算是給我續(xù)上了！

從文化意義上講確實(shí)可以叫“長(zhǎng)卷”電影，但這里面其實(shí)有兩個(gè)空間：所謂中國(guó)山水畫式的散點(diǎn)透視，在畫面上，導(dǎo)演去視覺中心只是字面意義上的散點(diǎn)，而且他的方法是把所有人都空在鏡頭里而不是忙在鏡頭里；但“文人畫”散點(diǎn)的美學(xué)根源并不在繪畫上——更多的反而在古典文學(xué)的敘事空間中，如何在一個(gè)家族內(nèi)部散開視點(diǎn)，電影還是淺嘗輒止。都市的自然空間、家族的敘事空間、時(shí)間作為在場(chǎng)的空間感受，三者的融合有好有壞。但總體上，生活還是不容易啊；人人都想去杭州，可通了地鐵，杭州就近了嗎？

也許《十三邀》就是那個(gè)讓時(shí)空折疊的“蟲洞”，讓人們得以通過一次次對(duì)話，找到精神的“桃花源”。