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小商業(yè)片，手法成熟的過分。比《狗十三》好。攝影剪輯聲音都處理的不錯(cuò)。節(jié)奏很穩(wěn)。過海關(guān)那一場(chǎng)，剪輯好 。反光，見父親。小房間綁手機(jī)，用紅光推高荷爾蒙，做出青春男女肌膚之親，非常棒。視聽語言可以比肩那幾位香港大導(dǎo)了。青春人總會(huì)在各種邊緣試探，不管為了金錢還是感情，其實(shí)都是誘惑，背后都有黑暗，最終還是要面對(duì)自己，認(rèn)清自己是誰，想要什么。團(tuán)隊(duì)據(jù)說都是電影學(xué)院同學(xué)，配合默契溝通順暢，好團(tuán)隊(duì)才能拍出好片。青年導(dǎo)演新勢(shì)力，加一星！

恨張?jiān)?，糟蹋了可愛的小波，恨死丫的，再把丫恨活過來。

#65。日本，愛爾蘭，西班牙，深港兩地人的逃離意識(shí)在主配角中貫穿，通過缸中魚意象進(jìn)行提煉。但這種意識(shí)在尚不了解香港的阿蘭與被極簡手法干預(yù)的頌兒身上均呈現(xiàn)明顯斷裂感。主角佩佩更仿佛分裂的個(gè)體，在“水客工作”時(shí)體現(xiàn)出極強(qiáng)的自我覺醒意識(shí)與脫離環(huán)境的欲望；然而在與與守舊式港人阿豪的相處中，其思維中打破束縛的層面被完全剝離，二人觀念差異所應(yīng)導(dǎo)致的思想沖突被完全忽視，使得影像中最精華的情欲部分浮于表面感情糾葛。精神層面的分裂使得青春情愫與個(gè)人意識(shí)粗暴并置于人物之中，令影片局限于‘’展示‘’而非思考與凝煉。

女主太可憐了，卻又美麗而天真。導(dǎo)演魔幻現(xiàn)實(shí)主義的地方確實(shí)很庫斯圖里卡，還挺喜歡的

不夠完美的主要是矛盾集中爆發(fā)的一段有些潦草，以及感情線欠說服力，然而纏膠帶的一場(chǎng)戲濃墨重彩地把兩個(gè)問題全抵消了。雖然最后十幾分鐘里出現(xiàn)了至少半打結(jié)尾，但光是技術(shù)層面做得如此漂亮毫不露怯這一點(diǎn)就已經(jīng)讓它在國片中光芒萬丈了。