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最后，Sabzian仍然沒(méi)有自己的名字，按鈴以后他需要自我介紹：我是馬科爾馬巴夫。當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)他的時(shí)候，就很難再有真實(shí)了——“你是我的觀眾”，他引用陀思妥耶夫斯基對(duì)于藝術(shù)的定義，甚至說(shuō)出電影對(duì)他來(lái)說(shuō)比真主更能緩解他的痛苦，也許是為了更好地利用那個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)法庭，連原告也變得不真實(shí)，他們接受采訪時(shí)說(shuō)早已知道他是騙子，對(duì)于他的欺騙行為又如此氣憤，最后又突然顯得寬宏。為了一個(gè)更好的結(jié)局，所有人表演出了同一個(gè)選擇，他們顯得更在意階層、藝術(shù)、社會(huì)的苦難。但是Sabzian就是沒(méi)有自己的名字。

喜歡陳曉楠的節(jié)目，總能看到每個(gè)具體的人，總有溫度。

竟然尼瑪是真的……戈達(dá)爾這個(gè)老妖精說(shuō)之所以說(shuō)電影始于格里菲斯止于基亞羅斯塔米，就是因?yàn)榘退故莻€(gè)小妖精……無(wú)論題材還是手法都相當(dāng)大膽。結(jié)尾一如既往地相當(dāng)有力。請(qǐng)送往法制頻道。

世間兒女風(fēng)流事，無(wú)非浮云朝露了無(wú)痕！

這一部徹底打碎了前兩部山村故事的真實(shí)邊界，隨時(shí)在現(xiàn)實(shí)和故事中穿插的模糊感很讓人著迷。朋友是電影，后來(lái)發(fā)現(xiàn)《生生長(zhǎng)流》也是故事，（當(dāng)然其中的地震是真實(shí)的）。到了這部，就會(huì)時(shí)刻有一種真實(shí)和故事來(lái)回穿插的感覺。 侯賽因本身的故事就有點(diǎn)小品文了。