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影片在環(huán)境上貼切地視覺化了沈從文筆下湘西世界中對(duì)水的描寫：層疊的水田、水田反射出的倒影、突如其來的大雨、為使磨盤轉(zhuǎn)動(dòng)打開的水閥、沉潭時(shí)驚起水花的湖、流淌的河水等，水是沈從文小說最重要的意象與元素，“一方水土養(yǎng)一方人”，水鄉(xiāng)塑造著人物淳樸、溫柔、開朗、沖淡的性格，比如蕭蕭的愛笑、花狗的唱民歌，這些表現(xiàn)使影片前半段具有一種輕松歡快的調(diào)子，富有抒情氣息，水又在影片多處具有不同的暗示含義，生機(jī)盎然的鄉(xiāng)村風(fēng)光、自然情欲的流瀉奔涌、沉潭而死的恐懼與死寂、混亂痛苦的心理狀態(tài)、難以逃離的困境等。影片一方面批判封建鄉(xiāng)村的宗法禮教觀念，一方面又不可避免地流露出柔情，其結(jié)果就是使森森屋檐般嚴(yán)絲合縫的規(guī)矩下逃出蕭蕭這條漏網(wǎng)之魚，又使這條魚不至于逃得太遠(yuǎn)，她終歸回到近乎循環(huán)往復(fù)的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)之中，也因柔情而區(qū)別于魯迅。

想起《北京人在紐約》又想起《南國野獸》，鏡頭語言好細(xì)膩，感謝導(dǎo)演將自己私人的故事拿來分享。演員都太合適了，看六龍的時(shí)候就很喜歡拓四光，韓藝璃眼神真好。

忘了是哪部小說，也講的童養(yǎng)媳的故事，記得好像背景是蒙古？有沒有人知道呀。來說一下影片，小人物里裝著一個(gè)巨大時(shí)代的封建思想。無力改變之后，只有成為時(shí)代的悲劇。其實(shí)花狗不愛蕭蕭，甚至連喜歡好感都談不上，影片里太多的隱喻都表述著他只想擺脫身份，掌控自己的欲望，近在眼前的蕭蕭變成為了犧牲品。村官小時(shí)候還是很可愛，至少婆家對(duì)她也是挺良心，沒虧待她，算是影片唯一的溫情。其實(shí)讓我悲哀的地方倒不是蕭蕭，而是長大后明事理的村官，在他心里會(huì)留下什么樣的印象，會(huì)有什么樣的悲劇發(fā)生，都是我不敢去想象的地方。（第四代導(dǎo)演的影片放在現(xiàn)在來看，也不會(huì)覺得乏味。）

如《天堂之日》般，于日常中降臨的神跡。

傳統(tǒng)禮教遇上現(xiàn)代觀念，獵奇向，有點(diǎn)消費(fèi)女性的嫌疑，這點(diǎn)上不及原著小說