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棚戶區(qū)拆遷，無所事事的小年青，整天扯犢子游手好閑。

德國(guó)表現(xiàn)主義，驚悚電影開山之作，為了成本布景全靠畫，和為了呈現(xiàn)生活原貌的早期電影逆向而行?？ɡ锛永锊┦渴羌瘷?quán)和魏爾瑪共和共的象征，控制者操縱服從者，盤根錯(cuò)節(jié)的怪樹怪樓是對(duì)德國(guó)戰(zhàn)后舉國(guó)焦慮情緒的映射?！胺从沉说聡?guó)社會(huì)對(duì)集權(quán)統(tǒng)治者的潛意識(shí)的需要(Kracauer)”

A-. 用開頭兜售彩票的場(chǎng)景作靶子，開始對(duì)繁榮與希望長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的祛魅。區(qū)別于《工廠》中建筑和機(jī)械的“奇觀”，《艷粉街》把關(guān)注徹底回到了“人”。因此相比第一部分的凌厲，它展現(xiàn)的是一種更加樸素且連續(xù)的消亡：生活如何被一磚一瓦地拆解、變賣，化為廢墟乃至烏有。誠(chéng)然，事無巨細(xì)的堆積導(dǎo)致的信息過載讓人難以集中，但這種“失焦”本身或許也有其意義。一方面，它是被記錄對(duì)象迷茫精神狀態(tài)的映照；另一方面，它也完成了某種歷史觀上的“紀(jì)實(shí)”：所謂時(shí)代的風(fēng)口浪尖，或多或少是一個(gè)依賴事后追認(rèn)的概念，而對(duì)于親歷者而言，巨變就是在日復(fù)一日的“無事”里發(fā)生的。

《Das Cabinet des Dr. Caligari》 德國(guó)表現(xiàn)主義電影鼻祖 羅伯特·維內(nèi)將卡爾·梅育和漢斯·雅諾維支的劇本拍攝成片時(shí)，依據(jù)制片人的意見增加了一個(gè)序幕和結(jié)尾，將原本以弗朗西斯為代表的理性力量戰(zhàn)勝以卡里加里博士為象征的非理性權(quán)威，篡改為一個(gè)精神病瘋子的臆想，卡里加里從教唆犯人蛻變?yōu)槿蕫刍?，?duì)權(quán)威的恐懼，從劇情本身投射到銀幕之外的現(xiàn)實(shí)，無意中成了納粹主義的預(yù)言。尖銳鋒利的建筑、盤繞扭曲的觸手、不合常理的透視……表現(xiàn)主義畫家天馬行空的布景繪圖在渲染場(chǎng)景恐怖氛圍之時(shí)，人物內(nèi)心的悲觀絕望、焦慮動(dòng)蕩得到外化，也無疑成就了這部作品出現(xiàn)在日后的黑色電影與恐怖電影中隱約可見又不可避免的風(fēng)格剪影。 繪畫與表演結(jié)合，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境相契，屬于畫家的勝利，也是德國(guó)對(duì)世界電影的功績(jī)。