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彌補(bǔ)沒(méi)有在影院看到的遺憾。有生之年我愿意為它進(jìn)無(wú)數(shù)次電影院，為那詩(shī)那景那人。你不需要去讀懂老塔的童年，像他說(shuō)的鏡子是一部可以直線理解的電影。因?yàn)槿舾赡旰竽慊貞浧鹉愕耐暌彩沁@般包含情感的碎片，如數(shù)家珍。

探討非法移民和母親角色的文本。看到最出彩的地方，一是生存空間的表達(dá)，總是在公共空間里游蕩、無(wú)處可去的女人，轟隆開(kāi)過(guò)的鏟雪車被突出聲音，努力維護(hù)的私人空間被入侵；二是人物的主觀性，手持鏡頭一直跟隨，貼近臉部的攝像機(jī)，放大的呼吸聲，從頭到尾的強(qiáng)烈不安感和痛感，我一個(gè)飽受痛經(jīng)折磨的人看得倒吸好幾口冷氣。如果結(jié)尾處能再突出一下雪，私以為會(huì)更完整。

不朽的教父，至高的帕西諾和德尼羅。德尼羅的Vito將白蘭度的上一部中衰老教父還原至年輕如此到位。He is strong as a godfather,but he lost his family.

其實(shí)對(duì)于人物的慘狀，我的共情感是缺失的，一開(kāi)始整個(gè)背景是隱藏了的，也就無(wú)法先入為主對(duì)她的悲慘有根源性的認(rèn)知，隨著故事進(jìn)展你好像看似豐富了對(duì)人物的認(rèn)識(shí)，但那種悲劇感好像又沒(méi)有那么強(qiáng)烈了，這種敘事策略我喜歡不來(lái)。