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李滄東版《海邊的曼徹斯特》＋《海岸線》 依然講得是標(biāo)準(zhǔn)的李滄東故事：現(xiàn)實(shí)大背景下小人物的悲劇 如果沒有那一顆子彈，或許一切都會變得不一樣?？上]有如果，我的靈魂已然骯臟，我的內(nèi)在早已腐爛，我無法容忍任何腌臜去玷污你的那份純潔，即使我自己也不行…… 如果不了解當(dāng)年“全斗煥鎮(zhèn)壓民主運(yùn)動(dòng)”的歷史的話很有可能看得有點(diǎn)摸不著頭腦 薛景求的演技真的是可怕 開場的那個(gè)火車戲直接給我看得愣在原地 整體的倒敘手法既極大地保留了懸念，又看的讓人心碎，整部片子以悲劇開頭，以美好結(jié)束，或許是導(dǎo)演最后的仁慈 but 我還是更喜歡《海邊》那種于無聲處聽驚雷的克制

紀(jì)子穿著嫁衣坐在那里，象一盆繁盛的花。老父盤坐在榻榻米上，一臉欣喜贊賞，目不轉(zhuǎn)睛的看著。都說小津的片子很戀父。這哪里是戀父，這就是關(guān)于兩個(gè)人的緣分。緣在兩個(gè)人之間，在小津這里化作的的關(guān)系是父女，所以必得女有所歸。若不是父女，不就是小城之春嗎？

時(shí)間的火車終會將我們的人生碾壓的面目全非。

略帶憂思的家庭輕喜劇。比《東京物語》早了幾年。整體的畫面都賞心悅目。/ 仔細(xì)想想，即便是出于一種東方式的親情關(guān)系，也還是父親（男性）主導(dǎo)了女兒（女性）的命運(yùn)，女兒對于父親的依戀和最終的順從也是劇本寫出來的。但影片的好就在于拍出了這些劇情主干背后的間隙之處，給個(gè)體演員的鏡頭和空間都是細(xì)膩的。父女看能劇的那一場，女兒前后傷心垂目的過程很慢——那是比現(xiàn)在的節(jié)奏慢得多的慢——讓人印象深刻。女兒和同齡男性友人交往愉快、而最終的丈夫卻沒有露面的處理也很微妙。/ 原節(jié)子的形象真的是影史經(jīng)典。

戰(zhàn)火尚未熄滅，自戕不請自來，昔日對準(zhǔn)敵人的槍桿狠狠地砸在這片遍體鱗傷的土地；歡慶的人群，高歌的士兵，喧鬧的宴席，縱樂的官僚，夜空的煙火...暴雨傾盆中，晨光迷霧中，依舊彌漫著難掩的傷痛；永恒的勝利時(shí)刻在灰燼的深處閃爍著光芒，那是殘留下來的鉆石，對舊時(shí)光和已故人的追思，有一代人他們沒有生活的權(quán)利，有一代人永遠(yuǎn)活在歷史的創(chuàng)口中；不得不說瓦伊達(dá)隱喻還是整的爐火純青，從人物關(guān)系到諸多意象，來映射國家與人物的命運(yùn)；地窖墓室，倒掛耶穌，雨中白馬，東歐電影好多梗原來都是瓦伊達(dá)玩起來的。(8.4/10)