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1.靜止畫面是簡潔有效且充滿力量感的敘事。光影太好了！喜歡留在父親臨死前給他喂奶的一鏡，畫面左側是雕塑般在門框的光中靜止不動的老太，右側是女兒燈光下投來懷疑目光的臉。三代女性的命運在這里串聯(lián)起來。2.悲劇的重復——留當上媽媽桑之后對手下的女人做了同當年自己經(jīng)歷完全一樣的事，被剝削的將去剝削別人。畸形的男女關系在重復中得到加強：留稱呼父親是とちゃん；留稱呼唐澤是おとさん；信子稱呼唐澤是パパ。這種依賴中都包含著非正常的性關系，尤其是信子和唐澤的段落中大量特寫加強了惡心的感覺。但是仍然留下了希望，最終信子并未任男人擺布而是回到鄉(xiāng)村追求自己的理想和愛情。3.底層昆蟲的生活。盡管全片貫穿日本現(xiàn)代史，但是女主角留卻一直徘徊在國家和政治的體系之外。無論是戰(zhàn)敗的天皇講話還是浩浩蕩蕩的安保斗爭好似都與她無關。

香港風景片，飛機上看的，對白清楚拿來練聽力口語應該不錯

真的以卵擊石，給石頭洗個花臉，秩序依舊。

半山行人電梯-匯豐銀行大廈-蘭桂坊-天星小輪-重慶大廈-維港-佐敦道-廟街，香港的街景成就了兩人曖昧不明彌留之際的情愫！

四星半."女人的天性中有母性,有女兒性;無妻性.妻性是逼成的,只是母性和女兒性的混合."(魯迅) 巢中卑微勞作的工蜂和位高權重的蜂王皆為雌性,在奴隸和奴隸主之間并沒有屬于"人"的平等位置. 今村的作品之所以總能脫出寓言隱喻的俗套,首先在于他從不將攝影機的地位置于人物之上,而是以接近"田野調(diào)查"的共在體驗取代臧否他者的外在視點;紀錄片式的風格下,我們只需經(jīng)驗人物生命中的幾個截面(同于《復仇在我》),諸多時間節(jié)點是政治性的但非符號化的――它們從未成為故事中的決定性因素.