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最難忘是那首《sealed with a kiss》。

與?？滦挠衅萜菅桑绑@訝于薩德的缺席”，電影神曲式的三重cycle的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)將電影明確導(dǎo)向了一個關(guān)于成為法西斯的過程論述，而此中的明確性恰恰滅絕了薩德式性虐待間曖昧不明的權(quán)力關(guān)系，而一旦影片在這一層上的表達(dá)意義被取消，那么所有出格的鏡頭都值得被質(zhì)詢，更何況帕索里尼追求一種現(xiàn)實(shí)感足夠強(qiáng)的實(shí)拍方法，那么本身建立在強(qiáng)權(quán)和扮演上的惡就已然重新被施行了，它也就無法再受到藝術(shù)的保護(hù)。

能想象看這個劇就是為了中谷美紀(jì)客串的那幾分鐘？戲份竟如此的少，忍了傻里傻氣的達(dá)也那么多集，哭的太囧了！卻意外發(fā)現(xiàn)酒井法子也不錯。有笑點(diǎn)，有淚點(diǎn)，后幾集拉胯，讓角色性格缺陷逐漸被放大，在這樣氛圍的一個家庭中，他們之間的情感終究能跨越一切矛盾障礙。90年代的劇，雖然有點(diǎn)土但不做作，溫情，感動方面不如《北國之戀》。

顯然，伯格曼想要通過夢境與人生的關(guān)系來探討戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難以及對諸如伯格曼之類的普通民眾的深刻影響。

我怎么忘記標(biāo)記這部了！？