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著名禁片，極具爭(zhēng)議。接觸后發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)沒(méi)有想象中的駭人惡心，盛裝的掌權(quán)者和優(yōu)雅的鋼琴樂(lè)甚至營(yíng)造出一種上流的奢靡感。分為性，污穢，暴力三段，前兩段都是以妓女講述有關(guān)性的故事為背景，眾人肆意淫亂滿(mǎn)足獸欲?？∶赖纳倌晟倥嗌砺泱w如同雕塑，在權(quán)力和武裝下只得任人玩弄。污穢這段知道當(dāng)然不可能是實(shí)拍，所以觀看時(shí)也不覺(jué)作嘔，實(shí)際是“巧克力和橙皮馬末蘭果醬的混合物”。最終來(lái)到了暴力，正如納粹對(duì)猶太人的屠殺，失去價(jià)值后被殘忍處死?？偟膩?lái)說(shuō)，以極權(quán)下的秩序展示骯臟欲望與丑惡人性，但并非cult的視覺(jué)沖擊，更像是藝術(shù)的內(nèi)斂冷靜。

最最最好的是最后20分鐘，從男主暈倒之后開(kāi)始的時(shí)空告白，講述他何時(shí)愛(ài)上她，講述他夢(mèng)境中的巴黎，這時(shí)候女主追隨著進(jìn)入了他的夢(mèng)境，形成了夢(mèng)境、現(xiàn)在、回憶的三方同框，在虛幻的時(shí)空中緩緩的傾聽(tīng)著男主對(duì)女主長(zhǎng)達(dá)20多年的深情。

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憑著女主條兒還行的面子，給個(gè)二星

當(dāng)伯格曼拍起戰(zhàn)爭(zhēng)題材，一向宣稱(chēng)不關(guān)心政治的他也露出了自己的擔(dān)憂(yōu)。當(dāng)音樂(lè)家夫婦被帶到攝影機(jī)前，他們是否情愿參與政治已經(jīng)由不得他們了，從這里可以看出伯格曼作為藝術(shù)家的焦慮。伯格曼任何時(shí)候都擅長(zhǎng)拍攝人的困境，在戰(zhàn)爭(zhēng)中也不例外。在羞恥中，伯格曼著重表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中人的轉(zhuǎn)變，這點(diǎn)在丈夫身上表現(xiàn)得尤為明顯，當(dāng)他面臨戰(zhàn)爭(zhēng)與婚姻的雙重危機(jī)，這二者漸漸融為一體。有人說(shuō)這部影片暗示了二戰(zhàn)時(shí)期瑞典的政治態(tài)度以及戰(zhàn)后接受難民的政治立場(chǎng)，我想，伯格曼也像主人公們一樣，不知不覺(jué)中已經(jīng)被卷入了政治紛爭(zhēng)中