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在廣深港居住了十年，回南天帶來(lái)的潮濕、沉悶、壓抑的感覺再熟悉不過(guò)。映后問(wèn)導(dǎo)演，如此多的意象表達(dá)使劇情顯得碎片化，作何考量？導(dǎo)演回：電影源自一段個(gè)人經(jīng)歷，也許重要的不是表達(dá)劇情，而是表達(dá)那段經(jīng)歷下自己的感受。我想導(dǎo)演應(yīng)該通過(guò)電影的表達(dá)得到治愈，而只有經(jīng)歷過(guò)回南天和人生沉浮的人才能體會(huì)到影片的精髓吧。

現(xiàn)在看應(yīng)該加高一??的，第五代再不濟(jì)也是瘦死的駱駝比馬大，后來(lái)那些導(dǎo)演真的不行

為什么同居不做愛?。。。?！你倒是給個(gè)為什么啊 太難看了 故作玄虛 文藝符號(hào)的外殼沒有內(nèi)核 人物一點(diǎn)都不合理

第一個(gè)鏡頭讓我想到了惡搞厄齊爾！

還是會(huì)覺得有那么些吸引人的時(shí)刻，但我更贊同很多評(píng)論所說(shuō)的本片仍然是空洞而浮于表面的。在映后的連線里，當(dāng)導(dǎo)演本人都在用理論性的話語(yǔ)來(lái)闡述龍哥和舞者角色的形式作用并承認(rèn)沒有對(duì)這兩個(gè)角色進(jìn)行任何真實(shí)的挖掘時(shí)（就好像海明威的冰山真的只剩下了水面以上的部分），就證實(shí)了這種空洞不是出于影像層面的不貼切或者匱乏，而是文本就有些故弄玄虛含糊其辭的意味了。也許只有邏輯特別清晰的創(chuàng)作者才能做出那些曖昧不清的迷人影像，如林奇的影片如庫(kù)布里克的大開眼戒，即使我相信藝術(shù)作品是在讀者和創(chuàng)作者共同完成的，前者的解讀并不為后者所限制，一件作品同時(shí)存在無(wú)數(shù)種解讀方式，但這不意味著創(chuàng)作者就不需要一個(gè)清晰的方法論來(lái)構(gòu)建作品。