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文藝復(fù)興之后的宙斯是陳冠希

就像導(dǎo)演在訪談里所說，這不是一部“有深度的”喜劇，最終我還是笑成了深井冰，這當(dāng)中還要去掉一些我所不能理解的在英語語境下才會有效果的哏。詹姆斯·柯登在劇中許多即興的表現(xiàn)讓人捧腹又不失分寸，他在喜劇方面的天賦表露無遺。

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故事搬到了1960年的英國，臺詞因此加了不少英式自黑。換景編排方面用了四人樂隊(duì)伴唱，演員也紛紛客串了把幕間秀，增添了更多觀賞樂趣。至于觀眾互動環(huán)節(jié)，更是無節(jié)操無下限，把鬧劇風(fēng)格發(fā)揮到極致。

很遺憾地說，張藝謀已經(jīng)丟掉了重現(xiàn)一段歷史的能力，以往對時(shí)代標(biāo)志性氣質(zhì)的提煉，被道具與布景的勉力貼合所取代。當(dāng)鏡頭掃過表情松散的群眾，如同在緊繃的小品式橋段中插入了可有可無的緩釋劑，而這本應(yīng)成為影片最刻骨的內(nèi)核。演員表演的精準(zhǔn)反倒讓他們失了魂，對時(shí)代的回眸僅僅在他們于荒漠上奔跑的那一刻顯露出端倪，而這恰是他們對身體失去控制的一瞬。當(dāng)然，這也是張藝謀早已熟稔于心的技能。