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最初幾集帶來的強烈視覺奇觀刺激在劇情轉(zhuǎn)向?qū)θ宋飫訖C的剖析后蕩然無存//這幾年臺劇創(chuàng)作的注意力有一部分落在對精神衛(wèi)生的關(guān)注 也越有興趣討論生死的意義 不管做粗做淺還是做深刻 總歸是有人在注意這類問題//也不是不好看 就很臺很說教

配角陣容很強大啊，劇本架構(gòu)的理念很有新意。但是作為一部奧斯卡最佳影片來說，確實過于平凡了。

不深入 人物也都很自知 但完全用故事片的鏡頭語言去拍紀(jì)錄片 就是會一不留神就滑入某個人物的瞬間 特別是唱我愿意的女孩 是沉穩(wěn)寧靜影像的固有魅力

來去無蹤的殺手自由穿梭如同鄉(xiāng)間荒涼的風(fēng) 只留下不斷被銷毀的證據(jù)和無垠曠野 韓國警員的樸素犯罪學(xué)難以提煉出辦點真實 于是他們在原始而雄偉的茫茫稻田中追逐著一道沒有答案的謎題 用腿辦案卻被鋸斷了腿 用拳頭審訊卻丟了腦子 用目光判斷卻屢屢投向空無 反對存在的涌入甚至逐漸被空虛吞噬 奉俊昊由此實現(xiàn)了大衛(wèi)·芬奇在「七宗罪」和「十二宮」中所寄寓的：尋找出一種將黑色如此強大的能量釋放出來的方法 陽光下金燦燦的稻田亦能為黑暗所籠罩

講道理，這也算是NQH在影視領(lǐng)域的回聲——“我來過，我看過，我輸過”自有它的魅力