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看得出導(dǎo)演功力好、三位演得都很好。但題材不感興趣的話86分鐘的嘮叨還是很煎熬…

基本無懸念可以提名年度十爛。實(shí)踐證明，曲藝演員跨界當(dāng)導(dǎo)演這事有多不靠譜。繼郭德綱、馮鞏之后，小沈陽也成功將各種小品舞臺(tái)上的爛俗段子搬上大銀幕，并找來一票演藝圈非著名好友客串加盟，強(qiáng)行硬湊了一部東北人勇闖臺(tái)灣黑社會(huì)的故事，問題是這部電影到底是在黑臺(tái)灣的黑社會(huì)，還是針對(duì)東北人自黑？

該片可以視為阿巴斯對(duì)其前三十年影像創(chuàng)作生涯的一次集成式的創(chuàng)作；里面，有他鐘愛的“車內(nèi)戲”，也給予了他對(duì)生命的最新一階段的思考；整體回顧阿巴斯創(chuàng)作序列，這部作品直切人物內(nèi)心的精神狀態(tài)，來呈現(xiàn)抑郁癥狀態(tài)下，一個(gè)謀求自殺的將死之人的生命的最后時(shí)刻的呈現(xiàn)；沒有人見過將死之人，但阿巴斯將這種人物的狀態(tài)，進(jìn)行了生命最后假象式描?。簷烟覙湎露纯永?，躺著一具計(jì)劃服用安眠藥自殺的男性身體，以一場(chǎng)風(fēng)雨交加的夜戲來收束全片，留下某種懸念，將影片建構(gòu)的空間，延伸至受眾，“邀請(qǐng)”受眾共同來完成這部電影的空間造型的結(jié)構(gòu)與編織；櫻桃，是該片中極為重要的意象符號(hào)，除了空間造型，僅在臺(tái)詞中出現(xiàn)一次；象征了美好生活的滋味，甜中帶點(diǎn)苦，但生活終究美好燦爛；療愈人希望；與同年另一部金棕櫚今村昌平《鰻魚》，共同構(gòu)成生命溫暖的底色；

期待中國(guó)僵尸片的登場(chǎng)！

昨晚上海影視頻道重溫了一次，還是那么惡俗的搞笑。20130410