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精華基本集中在客棧戲，主要是美術(shù)和調(diào)度。表演風格和動作設計帶著明顯的時代硬傷，只能以“那個年代就這樣”來自我告慰，而且看得出早期新派武俠除了脫胎自傳統(tǒng)的戲班套路，日式劍戟片和美式西部片的印記也十分鮮明。其實胡金銓很早就試圖用快速剪輯來表現(xiàn)功夫，可惜這里的快速剪輯顯得非常生澀，對動作的破壞性遠大于建構(gòu)性。雖然《大醉俠》通常被視作新派武俠的開山之作，但這恰恰也是胡金銓在邵氏的最后一部電影，僅僅一年之后，遠走臺灣的他就拍出了《龍門客?！罚秱b女》也不過是四年后的事情，以后來者的角度看，這其中的創(chuàng)作落差還是相當大的，邵氏的大片場模式對于作者型導演的桎梏本來就是很實錘的事情。另外鄭佩佩從氣質(zhì)妝容到服裝扮相都十分驚艷，不過她當時的表演實在是很青澀。

不愧是荒木的攝影，真是美妙至極

⒈以今天的視角來看，動作戲?qū)嵲谟行﹥簯?，一板一眼，猶如木偶一般，缺少氣氛的烘托，甚至劫囚車的場面，由于預算和時代的限制，更顯得小家子氣，不過幸好有導演給挽救回來； ⒉客棧那場對峙的片段，可謂是整部影片的精華，有導演自己的風格，雖然是平靜的環(huán)境下，隱藏著波濤洶涌，實在是精彩，但是卻與后面的風格迥異，變得血腥起來，有些虎頭蛇尾； ⒊另外影片的節(jié)奏有些慢，尤其是動作戲時，雙方相互試探的部分，更是顯得無聊起來，不過其他地方尤其的講究，畫面，環(huán)境，乃至臺詞都很精細，另外醉俠唱的部分，實在是好聽！

畫面棒透了，電影對觀影者要求太高了，我不行。去年拜訪了竹久夢二的少年山莊和家鄉(xiāng)美術(shù)館，能理解他為什么后期變化很大。

胡金銓喜歡女俠啊，鄭佩佩在里面很有個性，很可愛。