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不絕對(duì)香港好的原因就在這里，貌似繁華，但是基層太擁擠了，空間時(shí)間壓迫著人毫無反抗能力

92/100 #2019.10.30黃浦劇場# #2020.10.1中南劇場# 紐約與美國的史詩，商業(yè)與金融業(yè)的史詩，猶太移民家庭與美國夢(mèng)的史詩，人類歷史和資本主義的史詩，雖然不真正是史詩但是是史詩感的現(xiàn)代通俗劇場作品。它表現(xiàn)著老一派的注定逝去、人類貪婪的原罪、不休不止周期性的up and down（類似于一種無法停歇的舞蹈動(dòng)作）。三幕、三個(gè)房間、三個(gè)人的舞臺(tái)、總是重復(fù)三遍、三個(gè)多小時(shí)的獨(dú)白講述，他們是說書人、歌者、詩人、舞臺(tái)表演家，入戲、出戲、轉(zhuǎn)場換角，又是一部故意顯露表演痕跡提醒觀眾宏觀觀看的元戲劇。鋼琴起時(shí)，你看，時(shí)代在旋轉(zhuǎn)，Let’s dance the twist! 最后舞臺(tái)一轉(zhuǎn)，進(jìn)入了當(dāng)代金融危機(jī)。2018年最偉大的舞臺(tái)作品之一。應(yīng)該能讓近十年的那些金融題材電影都有些羞愧。

生活這么荒誕嗎(′?_?`)

（現(xiàn)場演出無評(píng)分）NTLive錄像，中國內(nèi)地電影資料館學(xué)術(shù)放映字幕修改版。我看最多的舞臺(tái)劇是京劇，也有一些國內(nèi)話劇和音樂劇，這幾年NTLive算是個(gè)好渠道能了解一些英國那邊的狀況。僅就這部（臺(tái)？）劇而言有個(gè)能對(duì)電影很有借鑒的地方是用有限的演員來扮演眾多角色時(shí)的轉(zhuǎn)場方式。另外還得說我不喜歡傳記的一點(diǎn)是，過度拔高傳主的事兒總會(huì)發(fā)生，世界不會(huì)圍著一個(gè)人轉(zhuǎn)的。

中年危機(jī)老男人重拾自我的童話，然而卻太單薄了。