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像是《從卡里加里博士到希特勒》的注釋，人們對非理性的恐懼導(dǎo)致了他們能夠接受理想化的強(qiáng)權(quán)對人們的控制和侵犯，只為了獲得某種秩序。影片不關(guān)于罪犯的罪行本身，甚至一開始就指明了兇手是誰，而是關(guān)于查案過程，聚焦于執(zhí)法機(jī)構(gòu)、利益集團(tuán)或縝密或殘暴的搜索過程，以及對平民正常生活的侵犯。所有表現(xiàn)主義元素不是表現(xiàn)罪犯多可怕，而是都用來表現(xiàn)執(zhí)法機(jī)構(gòu)的冷峻面貌下的冰冷可怖，以及罪犯對此的恐懼。最后的審判最守法的原來是罪犯自身?？雌饋怼兑敛ɡ《尽芬彩穷愃频墓适拢粋€原始動物式的人物如何在文明都市下被追捕。對搜捕造成的廢墟的兩次回望。

心目中科幻懸疑心理片經(jīng)典~明珠臺上看的

私設(shè)公堂的眾人審判、心理病態(tài)的行兇者的內(nèi)心自白。人權(quán)與道德的關(guān)聯(lián)與矛盾：精神病態(tài)、不可抗拒的殺人行為是否要承擔(dān)罪行，眾人對兇手的道德制裁。彼得洛的表演充分展現(xiàn)表現(xiàn)主義的魅力。前半段稍悶，歷史地位歸功于影片內(nèi)里的意圖。

美國佬98年拍的電影，就超過《竊聽風(fēng)云》好幾條大街了

令人印象深刻的教科書般的鏡頭。最后的審判異常精彩。可惜在主題設(shè)置上還是看得見那么些瑕疵。