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幾個(gè)演員演得是真好，劉燁就不說了，宮哲真的很不錯(cuò)，看著他們被蚊蟲叮咬的皮膚我都覺得難受，人物心理刻畫很真實(shí)。

3.5。臨看才讀《燒倉(cāng)房》，嘀咕還算有趣，看完片書就變神作了。大概是我離原著黨最近的一次。理解每次對(duì)虛無(wú)與存在性的碰觸都有多么難得，多么能誘人復(fù)述一遍“凡所有相，皆是虛妄”，以示我也懂，或者也因此彼hunger而日漸憤怒，但究竟是誰(shuí)更渴求傾吐？難得與難得可貴又能否等同？引玉，似玉，非玉。

“鏢局”“國(guó)畫”“武俠”“虎年元素”組成的冒險(xiǎn)故事，滿滿的江湖風(fēng)，有笑有淚又很燃，boss有反轉(zhuǎn)，細(xì)節(jié)和包袱很足。

韓國(guó)電影可真不是我的茶啊，相比起來(lái)村上春樹的原作可有意思多了。 村上春樹小說里的那種曖昧難言的混沌，在李滄東的電影里變得具體明晰。村上并沒有強(qiáng)調(diào)任何階級(jí)對(duì)立，反而比較說的是每個(gè)人的孤獨(dú)與虛無(wú)，再有，也許是男性對(duì)女性的掠奪。李滄東保留了虛無(wú)這部分（心底里的大饑餓），但一定要?jiǎng)?chuàng)造出個(gè)階級(jí)矛盾來(lái)，非?？桃?。 村上在燒倉(cāng)房這件事上給了許多篇幅，倉(cāng)房燒了嗎？作為一個(gè)讀者我相信是的。而李滄東則把它完全弱化了，燒倉(cāng)房真的變成一個(gè)隱喻，一個(gè)殺人隱喻。 我想了想我為什么不太喜歡李滄東的改編，大概是韓國(guó)電影里經(jīng)常具有的那種變態(tài)的激烈情感我一直接受不來(lái)。但他也有很好看的部分，比如惠美在夕陽(yáng)下的獨(dú)舞，還有惠美那些真假難辨的故事?？匆娪性u(píng)論贊美這個(gè)電影留白，我心說哪里留白了，簡(jiǎn)直把村上春樹留的白填得滿滿的。

滿滿的江湖風(fēng)，中國(guó)特色濃郁，一個(gè)孩子成長(zhǎng)的故事！