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不行。極端的情緒太刻意了，炫技感非常鬼子來了，但格局又沒打開，或者在現(xiàn)有制度下根本就打不開。

表面上看是一部很傷感，很迷離的愛情電影。里面狹窄的空間，男女之間的曖昧，讓我想起花樣年華。不過應(yīng)該又有波蘭天主教隱喻，以及東歐社會(huì)主義體制下的批判吧，因?yàn)閷彶樵?，這些地方表現(xiàn)得很晦澀。

作為志愿者榮幸參加《村戲》百城首映禮，文革結(jié)束土地承包的大歷史背景下，太行山偏僻山村中小人物的命運(yùn)不過滄海一粟，再過幾十年，等到我黨全面打贏扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)時(shí)，恐怕再難找到這樣一群村民和保留原始風(fēng)貌的村莊來拍出這樣的電影了，畫風(fēng)很像《鬼子來了》，能過審真是不容易！推薦關(guān)注！

4.5 火車上的曖昧一夜，一個(gè)表面上形跡可疑的男人，一個(gè)一再為愛心碎的女人，一車無所事事打發(fā)時(shí)間的乘客，隱喻意味極濃，集中營之后的波蘭觸及政治上的反思性具有先天優(yōu)勢，烏合之眾沖下火車圍毆一個(gè)其實(shí)無并確鑿證據(jù)的轉(zhuǎn)票者，還自以為行使正義，一面怕血一面又忍不住繼續(xù)圍觀，吃瓜群眾形象描繪典型，傾倒的十字架，正遮住女主的眼睛，不少類似的富有象征意義的鏡頭語言，東歐導(dǎo)演真是太迷人了，就是不談背后的意義，單單鏡頭就是無與倫比的審美享受，品味格調(diào)一流

精打細(xì)算的鏡頭太過于設(shè)計(jì)感，反而缺少了粗糲的紀(jì)實(shí)感和真實(shí)感。兩場最喜歡的戲，一個(gè)是大隊(duì)演講，魚眼鏡頭和色彩異變令畫面和人物畸變以襯托人物和時(shí)代的癲狂；第二場就是幾乎攝影方面最基礎(chǔ)的鐘馗打鬼一場戲，影像和文本的力量十足將電影推至高潮；之前的那些花哨的構(gòu)圖和精巧的鏡頭設(shè)計(jì)反而太過了。