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侯麥影展# 在買票的5部電影中獨(dú)愛(ài)這部。里面沒(méi)有過(guò)多關(guān)于愛(ài)情的渲染，取而代之的是簡(jiǎn)單的人際關(guān)系中的眾多瑣事，包含哲學(xué)、倫理、愛(ài)情，最重要的是每個(gè)人孤獨(dú)的困境的描述，這所有的內(nèi)容融合成了一出劇情看似繁瑣的喜劇。同樣我們也可以看出侯麥的一點(diǎn)慣用編劇形式：偶遇-美景中發(fā)展情節(jié)-道德困境-緩和局面的偶然事件-喜聞樂(lè)見(jiàn)的結(jié)局。與基氏不同，侯麥?zhǔn)且粋€(gè)十足的樂(lè)觀主義者。電影結(jié)構(gòu)雖簡(jiǎn)單，但表演與臺(tái)詞間流露的思考可不簡(jiǎn)單，看完之后更覺(jué)心情愉悅。

葉德嫻演的媽媽為譚耀文演的小兒子頂罪尋死，葉德嫻之母愛(ài)和譚耀文之壞真是印象太深刻了。

侯麥并非話癆，句句推在劇情上?？站趁棵坎怀?，攝像機(jī)幾乎從不移動(dòng)，柔和的剪輯切近完全為自然的行動(dòng)和語(yǔ)言服務(wù)——就算有強(qiáng)大的思考工具，人還是捉摸不清自己想說(shuō)什么，相信什么，情感仍然讓人困惑。用藝術(shù)（上來(lái)就三個(gè)狠畫(huà)，鋼琴曲）和哲學(xué)（康德，維特根斯坦的照片，柏拉圖舉例）耗盡偉大，凸顯人類面對(duì)堆積的瑣碎和愛(ài)情的渺小與無(wú)助?！暗墙裢恚矣幸环N孩子氣的不耐煩，什么事都不想做……我不期待任何事，或任何人……我等著時(shí)間流逝，長(zhǎng)夜過(guò)去，太陽(yáng)升起”——侯麥矜持的浪漫，講到我心坎里去。對(duì)了，還有侯麥的吻，都是那么輕，了無(wú)前因后果，但是就覺(jué)得是吻在自己身上，有一陣綿軟。“侯麥感”之縮影。（悲劇之典型：natasha和eva各有對(duì)錯(cuò)，父親和jeanne的判斷精確理智，然而愛(ài)無(wú)法分析，精確的判斷面臨少女的淚也全無(wú)作用-人破，思存）

蠻過(guò)癮商戰(zhàn)和家族情仇，王晶很注重在故事細(xì)節(jié)上做噱頭，葉德嫻古靈精怪表演很厲害，周海媚冷艷靚麗，陶大宇從張揚(yáng)跋扈到最后的穩(wěn)重善良，恐怖綁匪、母子情仇、三角虐戀都讓劇情跌宕起伏，比較緊湊。

看完《招魂》后再看這個(gè)，大大削弱了前者在我心里留下的陰影。房子鬧鬼是因?yàn)橥稣呦胍Ａ糇约旱囊环教斓?，特別嚇人的那種，是因?yàn)樗麄兊囊庠父鼜?qiáng)烈，手法更嫻熟。這么想，頓時(shí)好像世間的恐怖片都沒(méi)那么可怕了。