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Porthos，高大，強壯，有點傻。他一生中從沒思考。他必須把一枚炸彈安置在一個地窖來炸掉它。他做了，他安放了炸彈，點了導(dǎo)火線，當然了，然后他跑走了?？赏蝗婚g他開始思考，怎么樣？怎么才能在邁一只腳前先邁另一只腳？你一定也會考慮那個問題的。所以他停了下來。不能繼續(xù)前行，炸彈爆炸了，地窖塌了下來，他用他的肩膀去頂?？梢惶旌?，或許是兩天，他就被壓死了。

{★★} 需要警惕這些所謂以視覺交易敘事的電影--這并非一個偽命題，但往往被如此褒獎的，不過是亂燉的聲光電污染黏附著一段不將觀眾放在眼里的胡言亂語。往好處說，這是動畫的行為藝術(shù)--一個半小時由能樂啟發(fā)的前衛(wèi)搖滾實錄，外加突破時代與形式限界的舞臺編排。但，在一個沒有意義的大篇幅動作場景足以催生出大量爛動作片的世界里，沒有意義的大篇幅視覺刺激難道就能被寬?。吭捳f回來，費里尼拍8?時也沒這張口就來的膽子。

當我觸及美國夢呼喊的自由的時候卻是在你的墓前。

真不是ibd，一集棄了

“隨心所欲”——這個詞語大概可以被視為代表新浪潮之精神姿態(tài)的其中一條slogan。相較于《精疲力盡》前往羅馬的異域之念，本片甚至在不經(jīng)意間消除了“目的”的這一形式；換言之，拉康意義上的作為欲望-目標的“小客體”變得更加朦朧模糊、不易分辨，我們只能感應(yīng)它的散漫生成，卻不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但歸宿卻是明確的，因為“人總是要死的”。于是乎，觀眾再一次見證了戈達爾電影結(jié)尾處的主角的死亡，這一設(shè)置必定帶有雙重的終結(jié)含義：既是敘事的收尾，又是放映的完結(jié)——內(nèi)在的意義生命與外在的放映時間一同在此刻消逝。從這個角度來看，或許對于一部電影或任何作品，（非儀式化的）“死亡”都是最為恰切的結(jié)尾，因為墻內(nèi)的東西正是永恒地止于墻內(nèi)而已?？偟膩碚f，戈達爾意圖解構(gòu)式地結(jié)構(gòu)起文本，總軸從無向死不斷延伸。