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女主是sb，全程都令我惡心至極。男主當(dāng)了個(gè)工具人，舔狗舔到一無(wú)所有，有意思嗎？人家老兵招誰(shuí)惹誰(shuí)了，進(jìn)人家，偷人家東西，搞人家破壞，hei tui，這個(gè)女主為什么沒(méi)死？

滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚啊哈哈哈哈，太陽(yáng)底下沒(méi)有新鮮事

我就想問(wèn)問(wèn)：為什么沒(méi)人質(zhì)疑jenny和所謂的“寬恕”？不喜歡這個(gè)配樂(lè)，試圖煽情卻特別跳戲。低成本能拍到這個(gè)程度不容易，但無(wú)法喜歡，苦難和現(xiàn)實(shí)主義卻并不覺(jué)得真實(shí)，香港這幾年電影都愛(ài)虛張聲勢(shì)的范兒。

偏紀(jì)實(shí)的純寫(xiě)實(shí)主義像極了英國(guó)“廚房水槽現(xiàn)實(shí)主義”的寫(xiě)實(shí)質(zhì)感，而劇情結(jié)構(gòu)又像極了法國(guó)新浪潮故事的松散性，從情節(jié)到人物焦點(diǎn)，又與《四百擊》相呼應(yīng)。不帶一點(diǎn)感情色彩的冷酷敘事，人生的五味雜陳盡在其中，少年的成長(zhǎng)歷程被淋漓盡致地展現(xiàn)。配樂(lè)有時(shí)輕松、柔和的特質(zhì)，給人一種童真和天真的感覺(jué)。盡管如此，對(duì)影片非顯性的隱文本進(jìn)行解讀，其本身可能涉及更大的主題，而這樣的主題設(shè)定顯然也會(huì)吸引更多的觀眾。它是關(guān)于階級(jí)的，關(guān)于在特定時(shí)期特定群體所面臨的社會(huì)經(jīng)濟(jì)壓力的，而這一切都通過(guò)故事定位，通過(guò)一個(gè)兒童角色的同情視角來(lái)完成，甚至于那些更年長(zhǎng)的成人角色及故事母題均是建立在男孩比利的視點(diǎn)之上

奇怪，我自詡淚點(diǎn)不低，竟從曾志偉帶余文樂(lè)回到逼仄的出租房那幕開(kāi)始哭。曾不間斷地給兒子介紹新家，卻越是逃避和兒子的感情交流，兩人越是尷尬。后來(lái)余文樂(lè)給嫌棄他的母親擦澡我也忍不住哭了，以及最后曾志偉的自白——人不能總把麻煩甩給別人。他想送兒子回醫(yī)院，二兒子想把他送養(yǎng)老院。