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古典浪漫主義科幻作品的里程碑。就和儒勒凡爾納的小說(shuō)作品風(fēng)格是一樣的。馬克思韋伯的去魅，這個(gè)世界本身就籠罩在未知之下，是人類(lèi)挑戰(zhàn)并定義未知為已知發(fā)明了各種規(guī)則去定義未知，讓世界遵從人類(lèi)的幻想與定義去存在。當(dāng)然，如今的科學(xué)已經(jīng)證明了信仰的愚昧之處，故人類(lèi)去除了對(duì)世界的魅惑，但由于科學(xué)是無(wú)法去解釋世界的一切，人類(lèi)有時(shí)會(huì)感覺(jué)到迷茫無(wú)助，但用馬克思韋伯的話講就算現(xiàn)在產(chǎn)生新興宗教卻也無(wú)法替代古老的宗教，因?yàn)榭茖W(xué)完全破壞了信仰的體系，而全新的信仰也只是對(duì)科學(xué)這種末日審判的逃避，故包豪斯誕生從藝術(shù)出發(fā)統(tǒng)籌世界。其實(shí)有點(diǎn)像拉斐爾前派，雖然說(shuō)要回到拉斐爾發(fā)明繪畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)之前的中世紀(jì)，但是效果不理想，還是脫離不了文藝復(fù)興的框架

實(shí)在是沒(méi)法將段的黃利輝和袁朗等意氣風(fēng)發(fā)的角色聯(lián)系到一起，能沉浸式表演，再剝離出來(lái)是多么不容易和痛苦的啊，不管是演藝圈還是我們自己的工作，走出舒適圈才能獲得提升是沒(méi)有錯(cuò)的

4.0。 比一不足，比二有余。 給個(gè)情懷分，四星吧。依舊是前作商業(yè)娛樂(lè)片的套路，這次來(lái)到美國(guó)的西部時(shí)代，更考驗(yàn)導(dǎo)演的功力。 看了發(fā)條張對(duì)三部曲的解說(shuō)，明白《回到未來(lái)》系列電影對(duì)于美國(guó)本土觀眾有特殊意義，如同《星球大戰(zhàn)》系列（不過(guò)我也沒(méi)看過(guò)）。 三部曲就沒(méi)逃出過(guò)麥佛萊家族和畢夫的魔掌，一直不斷地重復(fù)循環(huán)，有些煩。馬丁和自己曾祖父的聯(lián)動(dòng)，博士對(duì)克蕾拉的激情告白“我們是未來(lái)人”，馬丁和西部牛仔畢夫的決斗，都充滿(mǎn)笑點(diǎn)。每小時(shí)88英里的蒸汽火車(chē)，深得我心。 結(jié)尾馬丁開(kāi)著汽車(chē)在鐵路上走，被迎面而來(lái)的火車(chē)撞翻，幸好逃了出來(lái)的片段，是我認(rèn)為全篇中最好的部分。我和其他觀眾一樣很懵，但看懂之后不得不佩服導(dǎo)演。 就這樣結(jié)束吧，看完第一部就迫不及待地想看下一部。今天終于把《回到未來(lái)》三部曲搞定，開(kāi)心。??

夢(mèng)魘中的意志感染。緩慢的劇情層層掘進(jìn)制造出一種非常有壓迫感和壓抑感的氛圍。心理醫(yī)生在分析他人病情的時(shí)候，自我層意識(shí)層已悄無(wú)聲息的被感染。影片中的醫(yī)護(hù)人員對(duì)白讓我想到弗洛伊德曾提出：“人類(lèi)的潛意識(shí)中壓抑著什么樣的欲望？” 是原罪？還是本罪？這樣的感染，堪比末日！

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