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兩人婚前似乎作為一種鋪墊，使得婚后發(fā)生的事情更加讓人意外。莫妮卡在船上第一次表達了一種抱怨生活的歇斯底里的狀態(tài)，那時候還讓我討厭她，婚后的變本加厲是這個狀態(tài)的延續(xù)，讓我更加看清她了。而伯格曼似乎又在探索莫妮卡不良的原因，家庭、社會、本性，共同塑造了這樣一個人物。

喜歡塑造的那些堅毅勇敢風姿綽約的女性。費費的敘事是最流暢舒服的，短小精悍。但我也很偏愛倒數第二個故事，刻畫入木三分。 最后一個簡直神來之筆，女性的希望都在其中，頗具新浪潮特點。那個年代的意大利女性怎么可以打扮得那么美！

前半段愛情故事，后半段婚姻故事，50年代的伯格曼作品還沒有像后來漸入深奧晦澀，甚至還能看到新現實主義的風格形式，只不過本片關注的是更私人化的情感真實；伯格曼從沒把視線離開過人，無論是表現還是再現，他都把攝影機對準人的內心，試圖挖掘內心深處的每一個情感波動，莫妮卡向往自由、野性，毫無拘束的理想化生活，而受困于孤獨的哈利則渴望一個幸福美滿的家庭，兩人的相識如同夢幻，那場遠離城市喧囂的逃離讓人想起《邦妮和克萊德》等故事，他們都渴望得到幸福，尋找自由，但最終仍被現實所桎梏；最后哈利在鏡中的閃回里，曾經的歡樂美好最后逐漸遠離，一切都是虛幻的，他仍然逃脫不掉孤獨——看完讓人心情低落，但兩人的孩子卻又帶來一絲生活的希望，不至于讓人跌入谷底。

感覺沒有悟空的世界好慘

Bob若知道自己在計劃外的賭局好運，仍會繼續(xù)發(fā)動搶劫嗎？答案只有模糊的，既是也不是，正如結尾“好友”警察提醒Bob“有了這筆錢，請個好律師，可以簡短刑期”，又一說“五年可縮為三年”，而Bob信誓旦旦“或許無罪釋放”。是的，有了這筆錢，結局也就是開放式的，高明的處理手段。