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不離開香港的原因，是彼此太相熟，想要看看它今后會變成什么的一個(gè)樣子。

爆笑后回歸感動，然后為自己深深自卑

在封建、革命與戰(zhàn)火中迷失的世紀(jì)，影片追隨一對希臘夫妻半生的悲劇，用詩意的鏡頭譜寫祖國的悲歌。相比安哲的其他作品，本片鏡頭與調(diào)度依然是簡潔而寫意的，有一種悠長的哀傷之感，技巧的運(yùn)用更少，但情緒更深

29歲的???首次出手，水準(zhǔn)就壓倒了師父譚家明。視覺上的巧思師承譚，「戈達(dá)爾通俗化」，情狀的營造青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，還有了譚不曾有過的夢幻和溫柔。 最敏銳的是，他跳脫人物在情節(jié)歷程中凸顯性格的慣常思路，焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到捕捉演員身上攜帶的氣氛，令張曼玉脫胎換骨，令張學(xué)友演的酣暢淋漓。???最核心的創(chuàng)作信條自此生根發(fā)芽，具備了一個(gè)好導(dǎo)演應(yīng)有的「皮格馬利翁能力」。 流暢的敘事中偶有斷裂，不完美的劇作遍布細(xì)膩周到的情境，安東尼奧尼那種「隔靴搔癢的調(diào)情」，漂洋過海來到了市井氣的香港。 藏起杯子的張曼玉：戀物癖???開啟轉(zhuǎn)山繞水，用一百種方式說愛你的悶騷之路 盡管角色都是一根筋，姿態(tài)和氣質(zhì)卻叫人過目不忘。在這個(gè)斯科塞斯式文本里，長出了「王家衛(wèi)電影」。的確，那些后來的「王家衛(wèi)標(biāo)志風(fēng)格」在本片里才是神來之筆。

超喜歡這個(gè)奇妙的組合李心潔和陳冠希