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壁花少年的成長漫游，因邂逅某些人而成就生命中最難忘的夏天，無論五十年后見或不見，此刻我們用汗水和歡笑蒸騰出一個最旺盛蓬勃的青春，人的一生總需要任性妄為幾次。

三島由紀夫，對美學(xué)和自我還有國家主義太癡迷了，我本人覺得他不是右翼，我把他理想中的主義尊稱為為國家浪漫主義。 他所幻想的這種理想主義，會被困在自己的世界里，永遠也出不來，當然，所有的理想主義都是，所以日本改革的時候，也是他幻覺世界倒塌的時刻。 太用力太純粹的人很難活下來，真正的世界對于他們來講，社會層次太多太復(fù)雜，理想主義為他們培育了無菌的環(huán)境，出了無菌環(huán)境只能死亡。

因為刷youtube的vlogger的時候有人說，每一個小鎮(zhèn)女孩都會留著伯德小姐的血液。我突然很感興趣，立馬下午摸魚把電影看掉了，我今天沒什么事情做，于我而言這樣的執(zhí)行力是百年難遇的。 前半段讓我覺得懷疑自己，有時候我的人格已經(jīng)無聊到不能共情特立獨行了嗎？后來我承認，這會是我生命中很多冗長的無聊瞬間感到值得復(fù)誦的一首歌。原來生活很平淡也很復(fù)雜，而負面情緒搭建的所有瞬間竟然可以輕輕地在某一秒落到柔軟的云上。原來茫然的生活也有樂趣，壓抑的對話也有愛意——當然我還是很討厭它們——或許可以去幻想自己手里拿著復(fù)古DV機看看自己，發(fā)現(xiàn)過去的一切不穩(wěn)定走過之后竟然并非毫無意義。 原來我已經(jīng)很好了，而且很幸福了。點開豆瓣發(fā)現(xiàn)2019年3月27日就已經(jīng)想看了，嗯嗯這才是我。

TBS應(yīng)該把兩個小時的辯論錄像做成忠實完整呈現(xiàn)的紀錄片，而不是像現(xiàn)在這樣中間穿插過多累贅且無用的解說蒙太奇，現(xiàn)受訪者除平野啓一郎、小熊英二和老年芥正彥對當時辯論議題的評論與回顧值得保留以外，其他人不是拼命吹奏三島，就是在吹奏三島的路上。辯論雙方每每就某個議題將要激辯至白熱化的時候，解說往往會不合時宜地出現(xiàn)，然後剪接就把視線轉(zhuǎn)移回受訪者的解釋，或簡述三島的生平及文學(xué)創(chuàng)作。這樣明顯側(cè)重於事件裡某個人的製作手法，真的能夠作為重返這場發(fā)生於50年前最自由最熱情，「語言」和「文字」仍能如利劍出鞘般影響世界的辯論對決的最佳方式嗎？這裡若把小熊英二在片中一段對六十年代電視和媒介崛起的評論稍作修改，恰好能夠形容我對這部片的感想：片裡的三島神得根本不像一位文學(xué)家。

很新穎，也很令人難過。