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95分鐘，第二部F·W·茂瑙，表現(xiàn)主義巔峰+平行剪輯初顯鋒芒。

楊德昌說(shuō)編劇就像是建筑設(shè)計(jì)。全片可以感受到電影結(jié)構(gòu)和鏡頭的冷靜，但整個(gè)人物的行為與劇情的推進(jìn)卻是情緒的堆疊。在200人中一個(gè)悲劇刺殺了另一個(gè)悲劇，你無(wú)法理解這些悲劇是因?yàn)槟阒豢吹絻蓚€(gè)人，沒(méi)有看到另外的198人甚至更多人對(duì)這兩個(gè)人做了些什么。一個(gè)小事件推演出一個(gè)大世界。精彩！

第一次完整觀看，確實(shí)經(jīng)典，表現(xiàn)主義的開(kāi)端，也是吸血鬼影像的鼻祖。

結(jié)尾的轉(zhuǎn)折太唐突了，邏輯上也不合理啊！

“占有我享用我吧，在我虛假的自尊和獨(dú)立背后，其實(shí)只有一個(gè)愿望：能被允許為某個(gè)人而活著。這很困難，讓我想及此點(diǎn)時(shí)，我不知道該怎樣才能實(shí)現(xiàn)它?！?女人強(qiáng)施的憐憫和男人的自我封閉；作為牧師的男人會(huì)在臨死之人面前絮絮叨叨自己的經(jīng)歷；違背整部片子的節(jié)奏用大量平鋪直敘的鏡頭描寫處理尸體的部分（其實(shí)上帝也就是這么干的）； 在信仰缺失的時(shí)代中伯格曼眼中的上帝是可怖的；而喬伊斯是寫人依舊堅(jiān)持這種信仰卻變得可怖。