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決定再看一遍《一一》，車禍的鏡頭沒有高能預警彈幕真是壞壞噠。。。。

青春期問題片#男女主角看著三十六非要演十六歲的少年隨時出戲…總覺得差那么點兒意思，可能是戲劇沖突太生硬了。同類型的我還是比較喜歡早餐俱樂部

B＋/ 被語氣浸潤得如此之深的長鏡頭，極具自主性的攝影機。開篇第一個恍惚的幽靈視點便確立了敘述者，之后的或是受“周圍的事”擾動而引出情緒的轉變，或是透過光與影的變化營造無法被層次化的漂游感，甚至幾個惶然的回眸都埋藏了互嵌的時空。當我們習慣了圍繞慕伶、一鳴、偉明的敘述時，它最終卻悄然起身，在與家庭錄影帶的相互凝望中重回它的簸蕩與顫抖。我們甚至不需要考慮它到底是誰的目光，它只是一聲滿含情愫卻緘默不語的無名嘆息啊。/ 二刷→A：不斷在主線和零碎旁支間標記分叉與交錯點，通過這種脫軌來豐富語氣拓寬觀測范圍。明確展示攝影機的“看”如何讓時間顯現(xiàn)出紋理與空隙；家庭與自然空間則在緩慢環(huán)視的弧線、勾連目光的反射線與內(nèi)嵌線條的遠景中濃縮為油彩般的平面——像是《弗蘭琪》將山川、海洋、落日與小徑抽象為迷宮的結尾。

欣欣向上的社會是真好...整個情緒和氛圍及其感染人。似乎里面出現(xiàn)雪絨花的曲子？？

調(diào)度和很多戲的想法還是蠻強的，但不太喜歡最后偉明一章中大量的超現(xiàn)實風格。作為處女作，很強。