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好萊塢的流程化俗套敘事，每次在那種模板上加點不同的小花招再改動一下變量，又成了一部能拍成大片的“新故事”，看多了自然審美疲勞。 配樂的使用，劇情的設(shè)計，結(jié)尾人人都成長的救贖過于刻意讓人覺察，只能說流水化制作的痕跡實在太重，不差，不出錯，但也沒有特別好的驚喜，沒有真正硬核的內(nèi)容。 下線很高，上線很低。

亮點在于疫情隱喻：“重要的不是肉，而是溫度。”拿著測溫槍的執(zhí)法者想讓公民消失輕而易舉，權(quán)力機(jī)關(guān)監(jiān)察喪尸與監(jiān)察新冠患者的手段一致。所以拉斯維加斯不是喪尸之城而是疫情之城，喪尸不是喪尸而是裸命政治下的被隔離公民。本片質(zhì)量不高，但確實迎合了后疫情時代的需要。令人絕望的是，就算是喪尸這個達(dá)成無政府理想最有希望的群體也沒能實現(xiàn)無政府狀態(tài)，而是在本片中演化出了部落模式（頭領(lǐng)與皇后）。源于“爆頭死”的設(shè)定，喪尸的身體不能被去中心化，其群體也如是。因此有必要在喪尸界強(qiáng)烈呼吁無器官的身體：我們更需要的是爆頭不死的喪尸，一支真正的無政府軍隊，一支真正的“活死人軍團(tuán)”。

關(guān)于死刑，這是我看到最好的電影

李安很愛挑戰(zhàn)自己 履歷中最扎眼的重啟版《綠巨人》是對科幻商業(yè)片的觸電失敗 技術(shù)上現(xiàn)在都很少人采用的120幀已經(jīng)用了三年 不過高昂的拍攝成本限制了科幻片的制作方式 迷信李安的細(xì)膩溫柔和與生俱來的鏡頭感讓本片承受了過高的期望 編劇們雖然都是改ip的好手 本片借鑒了《月球》的倫理觀念《金剛狼3》的新老打斗 不過《生化危機(jī)》的創(chuàng)意已經(jīng)被時代拋棄 想著實驗室冰凍著當(dāng)年溺水身亡本尊的細(xì)思極恐懸疑驚悚從來不是李安的菜 沒有實驗室沒有政府部門的描寫 李安只想好好敘述和過去年輕自己拯救與和解的故事 也許不想走《環(huán)形使者》的后塵沒有從年輕版發(fā)掘真相的角度出發(fā) 而是像《諜影重重》通過快速剪切的動作場面最大化技術(shù)帶來的優(yōu)勢 但我們依然想念那個會描寫復(fù)雜情緒波動 五味雜陳的世間情感 拋出擲地有聲思考的哲人詩人李安

看了花絮后才覺制作過程一點不輕松。列車開動之際一遍過的艱辛拍攝，攝影師坐在起重機(jī)上，還有配樂的華爾茲，過于完美從而消掉了所有自然聲音，還有那么多薈萃的巨星，包括我完全沒有認(rèn)出來的褒曼，對于導(dǎo)演是一次勇敢而值得嘉獎的嘗試。阿加莎說：嫁給考古學(xué)家的好處就是，你越老他越愛你，超cute