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這個男人不懂愛...他甚至不愛自己

如果說《猶在鏡中》對上帝的存在，愛與溫暖的回歸還抱有希望，《冬日之光》卻無疑對上帝判了死刑，信仰荒蕪已不在，是失去信仰后的虛無與走向生命的深淵，是抓住內(nèi)心而不是寄予上帝的一絲執(zhí)念，是岌岌可危沉默不語言聽計從的人群，是強烈的愛無法透過靈魂穿透另一個人的心房，是作為與神溝通卻無法與人溝通的使者。若無信仰，靈與肉不再分離，受苦會變?yōu)椴豢衫碛?，殘忍痛苦變得透明，多么容易的解脫。上帝的沉默終于畫上句號，對宗教的拷問做出最后的審判 場景很少，多以室內(nèi)景，舞臺對白的形式為主。大量的特寫展現(xiàn)人的價值，情欲，感受。多次出現(xiàn)二人與釘死在十字架上的耶穌共存的宗教畫面，預(yù)示著人間的苦痛?？臻g中人的遠距造成的疏離感，黑白攝影的布光帶來啟示錄般的美感。喜歡結(jié)尾，女主坐在地上惆悵著遺失的信仰，而教堂的鐘聲卻在此刻敲響

五星，為了那個瘋狂愚昧的時代。

自殺者們的對話和獨白，對世界的恨和恐懼多于愛和留戀。唯有最后牧師的同事說的那句道出本質(zhì)：耶穌最痛苦的受難不是死亡本身，而是懷疑自己存在的意義。那種懷疑才是最大的受難，一如牧師和自殺者。

那個年代能拍出這樣的電影實屬難得。