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好好看！一開始以為有點(diǎn)恐怖，沒想到這么溫情?? “我們這兒不養(yǎng)閑人”，灰狐轉(zhuǎn)身就開始刨土埋人哈哈哈笑死我了太可愛了！ 集劇情、可愛于一身的動(dòng)漫，不錯(cuò)不錯(cuò)。

一種高級(jí)的看上去似乎更具普適性的民族主義依舊是民族主義。這個(gè)民族當(dāng)然是染病的，直到今天仍然如此，但藥方絕對(duì)不該是民族主義這劑透支精力的春藥。象征意義遠(yuǎn)大于實(shí)際意義的戰(zhàn)斗，幾個(gè)逃兵棄子身份的設(shè)定竟然讓人想到了對(duì)集體主義暗含揶揄的《集結(jié)號(hào)》，大部分逃兵的自我完成都說得過去，除了張譯，這可能是影片中最有可能創(chuàng)造驚喜的部分，但也可能會(huì)從根本上動(dòng)搖這部電影的價(jià)值體系。對(duì)比《1917》，可能我們對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)唯一的進(jìn)步只是體現(xiàn)在稍微敢于面對(duì)更多的真實(shí)而已。

百妖譜·漱金。葬禮再風(fēng)光，顯得再孝順，都是給活人看的，和死人又有什么關(guān)系呢？鳥都明白的道理，人卻糊涂了！

對(duì)比75年版至少能看到敘事上的演進(jìn)?！栋税賶咽俊返囊朁c(diǎn)是自上而下的，是戰(zhàn)略性引導(dǎo)的，縮到最細(xì)部也就是謝晉元個(gè)人的家國(guó)取舍。新版開篇拍老鼠，接著是散兵游勇（虛構(gòu)人物），謝晉元本人的面孔直到尾段才真正出現(xiàn)開始完成推進(jìn)情節(jié)的功能，而軍隊(duì)的更高層（師長(zhǎng)），始終是隱身的大他者。事實(shí)上這場(chǎng)攻守戰(zhàn)的作秀性質(zhì)影片是明確指出的，這就很有意思了，跟老版的另一大差異就是四行倉(cāng)庫(kù)與租界之間視角上的互動(dòng)形成了影片節(jié)奏，租界三教九流通過對(duì)死亡的觀看被喚起了意識(shí)的覺醒，倉(cāng)庫(kù)內(nèi)的膽怯士兵也是通過目睹死亡受到精神鼓舞（再聯(lián)想記者相機(jī)展示的膠片影像），從而死亡就成為了這場(chǎng)戰(zhàn)斗的意義，因此本片實(shí)際在致力于展現(xiàn)個(gè)體情感和宏觀戰(zhàn)略決策間的某種張力，這比起老版實(shí)在太作者了。就像那匹沖出倉(cāng)庫(kù)的白馬，不就是《老炮兒》里在大街狂奔的鴕鳥嗎。

每個(gè)妖怪都有一個(gè)故事，那么桃夭你的呢？