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#戛納2023 走出影廳我和朋友說，這片拍30分鐘、1小時30分鐘、3小時30分鐘，達到的效果是一樣的。很懷疑戛納場刊給出的極高分是因為對國外媒體來說，陌生的語境給到了足夠的新鮮感。能給到對紀錄片的最基礎的評價：“真實”。歌都熟悉，周立波熟悉，連方言都因為我在南京上海生活而能聽懂些。 尤其是播到2小時后，影廳太冷，越來越坐不住。一直覺得是6-7分，直到片尾意識到這些影像對這些群眾是很重要的，可能他也不是拍給觀眾市場看，而是為了攝影機對著的人們。

我都看了點什么……………

想想《大空頭》我當年就沒看完……

很長一段時間以來我在某網(wǎng)的id是“時常燒倉房”，相比起春上的文字帶給人的蒼涼和虛無，李滄東的電影畫面讓我產生了極大的情感共鳴，而這種感情大抵是孤獨。天地之間孑然一身，晚霞漸漸消失不見，那一刻什么也不為的悲傷讓裸露著身體的惠美留下了眼淚。我也曾經(jīng)無數(shù)次地想要消失在這個世界上，化作一縷輕煙，就像從來沒有來過一樣?；菝赖降资窃跓o條件地相信著鐘秀什么呢？我想她所相信的是，就算全世界人都沒有注意到自己曾經(jīng)來過，姐姐和媽媽都忘記了自己的存在，老板娘也認為自己的消失是很正常的，只有鐘秀會記得自己。本是在嫉妒鐘秀嗎？他也在嫉妒惠美啊，最后被鐘秀殺死然后焚燒掉的本，又有多少人會記得他呢？他不也正如輕煙一樣四散在空曠的雪地里，變成了晚霞的一部分嗎。我覺得惠美是自愿被本“燃燒”掉的，某一天我突然這樣想到。

南朝鮮人一拍戰(zhàn)爭題材就沒個正經(jīng)樣兒，時而自卑時而自大，或許根子在于歷史上就沒真正自主過?？墒悄切┍挤诺浇醢d狂的舞姿還是很動人啊，最喜歡男女主舞姿交叉剪輯的那段。男主形似王祖藍版阮經(jīng)天。說是不要意識形態(tài)，其實對北朝鮮陣營的表現(xiàn)還是很刻板化，另外就是把戰(zhàn)俘營生活拍得太“潮”了，?？徇^頭，神情、動作都不像那個時代的人。當然這也是南朝鮮電影的通病了。