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本片最大的亮點(diǎn)依然在于反映歐洲迥異于中國(guó)的政治制度。一個(gè)國(guó)王，要保持氣節(jié)，絕不投降，只能通過全家辭去王室身份實(shí)現(xiàn)。老國(guó)王一直恪守權(quán)責(zé)邊界，呵斥兒子不要把手伸到政府范圍內(nèi)。但當(dāng)公平和談無(wú)望，政府打算媾和，老爺子就開始倔了。韓國(guó)的《南漢山城》則一番生死之辯后選擇投降以全民生。小國(guó)尊嚴(yán)，猶如貧賤夫妻，百事哀。另外，挪威居然有蒼蠅。

有種王家衛(wèi)變體的味道。如果現(xiàn)在有人和我說(shuō)這樣一個(gè)故事，我定會(huì)說(shuō)他故弄玄虛，就像很多年輕導(dǎo)演范的通病一樣，文藝的，以為牛逼的，實(shí)際上不知道自己在干什么。婁燁從敘事技巧（第三人稱視角和第一人稱視角的混雜），攝影以及剪輯上給這個(gè)故事找到了現(xiàn)實(shí)（讓人可以信服）的根基，高度風(fēng)格化的影像，提取出了混亂的詩(shī)意，形式與風(fēng)格掩蓋了故事的諸多缺點(diǎn)，成為一種美學(xué)體驗(yàn)。

感覺相比前兩屆 比較boring

難道沒人覺得很像希區(qū)柯克的《暈?！访?？女主的死亡，雙重出現(xiàn)，那一偷窺的視角...太像了，但導(dǎo)演要成為他自己就必定不能使照搬結(jié)局。當(dāng)然，三重身的出現(xiàn)與這種對(duì)結(jié)局的處理局限了電影的可能性。通過他者凝視制造懷舊感，主觀鏡頭與客觀鏡頭的使用有些意思。蘇州河就是實(shí)在界，而女人正是男人的癥狀。

7分。劇情很平淡，完全流水賬記錄了2天的行程，沒有太多深刻的心路歷程。其實(shí)我覺得如果把時(shí)間跨度直接拉長(zhǎng)到二戰(zhàn)結(jié)束，劇情可能更加精彩