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飛奔打開影版 對比Kafka的原作有刪改 開場法的寓言（至于教堂戲穿插Orson Welles出鏡臺詞恰到好處 天才之筆 刪去副經(jīng)理及結(jié)尾變動 說不上優(yōu)劣 但礙于篇幅對K的處理從淡漠超脫到身陷囫圇沒能表現(xiàn)出來 或已做到極致 影片開場K醒來房間 空曠的布景 低矮的天花板 （睜眼）營造出荒謬的場面 一種壓迫感率先進入氣氛中 其后處處體現(xiàn)出這種構(gòu)圖風(fēng)格 不斷走動的鬧鐘指針工作大堂持續(xù)不斷的機械運作（打字機？與遲鈍 無序的事件進行的節(jié)奏相齟齬 透出一股煩躁 焦慮的心理狀態(tài) 建筑物超脫常規(guī)的比例 人物位置各種俯拍 仰拍特寫鏡頭 詭異的光影 場景之間切換 糅雜一起將Kafka筆下不和諧 無理性文字轉(zhuǎn)換成影像 臨近尾聲神父呼喚My son K：I'm not your son與局外人對白重合??結(jié)局更憤怒

3.5 8.29追完更新：內(nèi)地劇年度前三+最佳群戲。從教育問題切入講“人活的勁”，階級矛盾有意弱化、窄化(中產(chǎn)階級家庭三連)，以此換取平和的視角。整套劇看下來是時新、工整、漂亮的，臺詞/攝制上也比前作《小別離》好太多。

不能抱著娛樂的態(tài)度來看這部作品。在拍攝手法和技藝層面相較公民凱恩，少了一絲鋒芒，多了成熟。更多意義在于welles對卡夫卡原著的重新解構(gòu)。更晦澀。

美不勝收，良心之作，讓看的人不想快進。

{★★★★} 有些好電影打磨情感，另一些則強化影像--比如Orsen Welles這部少數(shù)由他自由操刀的電影之一?？ǚ蚩ㄊ降拇嬖谥髁x詰問抽離了現(xiàn)實的根基，但劇本卻任性地頻繁偏離角色的內(nèi)心，轉(zhuǎn)而膨脹起辛辣諷刺大圖景的野心--法律的荒謬，權(quán)力的腐蝕，被屠殺的個體，etc。有時Welles的臺詞過于直白，我瞥到了多余的操縱性。但他是光影藝術(shù)的絕對大師，這是他陳列逼仄心理空間之營造手段的絕佳舞臺。視覺電影--如果你允許自己這么叫它。