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初次接觸塔爾科夫斯基“詩電影”，真的是美。 現(xiàn)實(shí)與夢境的交叉。攝影機(jī)如同人眼般的炫目移動(dòng)，地下室的布光與場面調(diào)度，十字架、枯樹、荒蕪大地等象征意象，結(jié)尾展示伊萬絞死的主觀鏡頭移動(dòng)···結(jié)尾致敬《四百擊》？

劉德華一如既往靚仔~ 輕松喜劇游刃有余~ 劉青云扮細(xì)路仔發(fā)爛雜好好笑~

女導(dǎo)演的優(yōu)勢在于她可以把故事講述的很細(xì)膩，層層剝開自然生出驚悚感，但同樣的，插入的太多自白打亂了故事的流暢性。中年女主始終缺乏自我，與幼時(shí)缺乏足夠明顯的對比，也未披露此事件在成長過程對她造成的困擾，故事中間空白太多。另外，結(jié)尾節(jié)奏加快略突然。題材好評。

怎么做到一部片子所有主演都這么可愛的！《黃金三鏢客》的變奏配樂+結(jié)尾惡搞黃飛鴻+劉青云的黑道嘻哈撒嬌大哥都是大亮點(diǎn)。

一種追尋過去隱秘的方式，把童年傷害當(dāng)作一種經(jīng)歷的女作家通過故紙堆里的調(diào)查和弱偵探式的尋訪，揭秘了孩童如何不由自主走進(jìn)成人的恐怖，與孩童時(shí)的自己跨越時(shí)空的對話表現(xiàn)為一場為自己辯護(hù)還是為惡人辯護(hù)的搖擺舞？最終迎來了雙重的控制和掙脫。