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序幕無論情節(jié)還是技術(shù)都很中二；正式開始后看起來像簡化版的《迷魂記》；然后情節(jié)翻轉(zhuǎn)，漂亮女人一直在說謊，不可靠敘事來了，所以人設(shè)垮了、認(rèn)同沒了、敘事塌了，但多少抓住了更早的那個(gè)“初心”，多少也算是一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局；之后情節(jié)又反轉(zhuǎn)，變成一哥非常喜歡的《跳傘鏗鏘》式故事，基本就是人擋殺人、神擋殺神、見啥毀啥，所以愛情就只剩尷尬了；當(dāng)然如果這就是“人很美、河很臟”的反諷主題的話，大家就都很尷尬了......<沒想到短評都能寫這么長了>

希望有生之年能看到白人至上主義的終結(jié)。

7.5/10. 八年前的維也納機(jī)場劫機(jī)事件慘敗，機(jī)上所有的人都死了，如今男主奉CIA維也納站站長的命令開始追查事件中的內(nèi)奸。 女主是最大的嫌疑人，但男主和女主當(dāng)年是一對情侶，劇情就在這樣復(fù)雜的情緒中開始，閃回和審問交叉的進(jìn)行著。 影片以訪談式聊天的形式進(jìn)行，真相在交談中漸漸露出水面，反轉(zhuǎn)不出意外地發(fā)生了，但原來這一切都是為了愛。 所以這部電影的情節(jié)是真的復(fù)雜啊。 這是我一天內(nèi)看過的兩部都是由克里斯派恩主演的電影，兩部電影的上映時(shí)間也只差了一周，區(qū)別就是一部在影院，一部在網(wǎng)絡(luò)。 男女主吃飯的那間餐廳外的夕陽真美啊。

感恩節(jié)周末參加了利刃出鞘馬拉松，9點(diǎn)回看第一部，零點(diǎn)第二部。一開始最大的感觸是玻璃洋蔥從畫面到敘事風(fēng)格與第一部相比連貫性并不好。加上時(shí)間的關(guān)系，前面半小時(shí)看得令人有點(diǎn)乏味困頓。但是伴隨劇情發(fā)展，發(fā)現(xiàn)兩部作品的聯(lián)系還是非常清晰的，甚至包括人物配置與案件本身設(shè)定都有雷同之處。具體而言《玻璃洋蔥》有更豐富的美學(xué)想象力，但是整體設(shè)定幾乎就是復(fù)刻了標(biāo)準(zhǔn)好萊塢模版，缺乏新意。由此比較第一部的家庭關(guān)系以及對移民政策的隱喻都顯得更加有趣。

【A+】頗具現(xiàn)實(shí)感的電影文本，被由“凝視”和“被凝視”的關(guān)系所主導(dǎo)的鏡頭語言異質(zhì)化，這種具有恐怖感的凝視鏡頭是注入生活中的雙生鬼魂：究竟是“兩體一面”的兩任男友麥和亮平，還是“一體兩面”的朝子，又或是他們互為幽魂彼此纏身。在朝子面對兩個(gè)同樣面孔的男人時(shí)失去邏輯的、突然的態(tài)度乃至人格轉(zhuǎn)變中，被透見的是足以書寫當(dāng)下時(shí)代的愛情——作為一種被直覺所驅(qū)使的情感而不斷翻轉(zhuǎn)和不可預(yù)知，肆意選擇，空空蕩蕩。它像雨忽然而來忽然而去，匯成骯臟卻好看的河流，像忽明忽暗的燈光，海天一色的幽藍(lán)，一場關(guān)乎白日的夢境。