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當“街道上的聲音”第一次突然闖入影片的聽覺空間時，這意味著，恐怖的畫外音預敘與懸疑感的全知視角暫時消失，黑澤明似乎借鑒了日本早期默片的“弁士”傳統(tǒng)——敘事，串場，以及對人物的主觀評論。 此時，觀看者進入了老人的主觀視角，但是全知視點與畫外音并沒有完全消失，它們仍舊不時闖入，消失的是影片后半段的主觀視角，取而代之的是空間主體性下的群像閃回，洋蔥式幽靈（通靈）—影像，作為影片自由間接結構的最后一環(huán)。 但是，《生之欲》卻并不是一部關于老年人的故事，老人停滯在了童年狀態(tài)，從釋放被抑制的享樂、欲望、情愛再到道德與責任意味的“創(chuàng)造”，絕癥的到來令他不得不重新審視生存狀態(tài)，接受成長儀式，并以一種難以置信的速度老去。

恐怕因為大家說得很好于是期望太高現(xiàn)在看來反而有些相對于期望的稍稍失望

克制 永遠比喋喋不休的外放要深刻，喜歡黑澤明的詮釋方式

好像tv版也有？插入曲和ed太好聽了，充滿希望的告別之詩感。開頭用了敘述陷阱，是哆啦劇場版少有的情節(jié)巧設。想起06大雄的恐龍。

時光也匆匆，發(fā)瘋似的向前奔跑。請慢點，時光先生，這兒有個轉角。昨天我還是孩子，今天卻已兩鬢斑白。|| 我們失去彼此，擾亂自己的生活。我們身體的印痕，那些夢境，那些疑惑，誰來追尋他們的蹤跡？而風暴已然睡去，在太陽之下睡去。|| 雷乃把剪輯玩得出神入化了！