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志怪的模樣很像我國的聊齋，我國大概有：《畫皮》《倩女幽魂》...... 本片的兩處幻想與現(xiàn)實交替都值得學習：一是買布匹時，鏡頭搖過布匹，出現(xiàn)村莊，然后妻子入鏡，后拉鏡頭將丈夫帶入，完成結合。同時這一場用聲音轉場，打破幻想，而這聲音所屬者和妻子也是一種矛盾。 二是丈夫歸家后，鏡頭后拉固定，左搖，丈夫出房間，右搖，屋內環(huán)境變化，丈夫從前門入房間，妻子出現(xiàn)。（就是這幻想長得我以為是自己理解錯誤，但同時也可以顯示影片對于觀眾心態(tài)的拿捏） 搖鏡、升降鏡頭、長鏡頭運用較多。

我只看到男主了，男主的藍色深邃的眼睛，怎么能這么好看啊長的

人類信仰死去的，卻不相信活著的// 光照在黑暗里，黑暗卻不接受光 // 悶死了真的

不過這種類型明知道無聊還會看的

一個看過后會被迅速遺忘的電影。冷戰(zhàn)及核危機背景下的產物。影片附錄中關于原創(chuàng)小說作者的紀錄片倒是更令人印象深刻。這種硬漢偵探小說作為火車站文學要比中國同類的“紅墻秘史”之流更有教化意義吧。