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#絲綢之路電影節(jié)#所有人在索爾的鏡頭里，都是虛焦的，只有小孩不是。全程手持攝影視角，前三十分鐘不吐的話，就能親身體驗到一場殘忍的集中營一日游

奧爾加太美了，全片可以看作父權(quán)如何對女性進行殖民化的慘痛過程。奧爾加在那樣的社會環(huán)境下要如何做，才能得到男人與生俱來的特權(quán)和豁免？對于擁有美麗的女性來說，美麗反而是危險的，而悲傷的是，想要生活下去，只有依附男性這條路可以走。她就是森林里的紅色精靈一般地閃爍光芒，面對真正的愛人，她坦誠無比，把所有人心里隱秘的只是不表現(xiàn)出來的貪婪、野心都勇敢地展露出來。最后她沒有揭露殺了她的卡梅舍夫，不符合她一開始那清醒地知道自己相對于愛情需要的是物質(zhì)和尊嚴的設定，不過是俄文學一貫的作風，女性以圣母犧牲的姿態(tài)撲向愛情。

短焦開場，環(huán)境被極大削化，直至索爾出場，鏡頭跟隨他目擊集中營狀態(tài)。電影始終處于一種急促、緊迫的局面之內(nèi)。兒子的出現(xiàn)加迫了現(xiàn)有狀態(tài)的更快速瓦解，計劃之外的“安息”致使末尾曇花一現(xiàn)的顯影后集體的毀滅。天堂無門。

“他野獸般地愛他，也就必然野獸般地恨她?！薄踉X夫《游獵慘劇》

北歐罪案故事的調(diào)子真是不錯，就是這一部呈現(xiàn)得實在太沉悶。所有人都眉頭緊鎖以為自己卷入了人性的黑洞，實際上就那么個根本不難辦的案子。氣氛和故事搭配失當。