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不管是從影片第一個(gè)鏡頭還是從影片第二個(gè)標(biāo)題都可以看出那是一對(duì)兒貌似一樣實(shí)則不同的鏡像。因此《狗十三》最令人動(dòng)容的是主人公可憐巴巴像狗一樣乞求憐愛的眼神，然而正處在青春叛逆期里的李玩同學(xué)或許也容易將所有二元相對(duì)的關(guān)系簡單理解成彼此對(duì)立的事物。倘若我們以同構(gòu)的視角理解曹保平這部拷問、斥責(zé)并掌摑父權(quán)的作品，那么不難發(fā)現(xiàn)他自身也將這種自我認(rèn)知上的困境片面歸咎于家庭教育與公共教育的合謀。影片實(shí)際上并沒有做到想要的辯證（鏘鏘三人行）效果，僅僅是營造了那種深切痛徹的撕裂感。因?yàn)檫@個(gè)弱小的愛因斯坦的世界觀（成人禮）完全是建立在暴力與惡心之上的謊言。頗具諷刺的是，最終反倒是虛偽無能的父方無比真誠地流露出滿目瘡痍又令人不忍卒讀的愛。影片結(jié)于一個(gè)眾人觀照下的孩子，我們祝福他于光滑的冰面上早早認(rèn)清自己。

說什么能表達(dá)出我對(duì)這部片一種雨里霧里的詭異好感呢？各種層次的藍(lán)色，Marianne的紅衣，和瘋狂的Pierrot。影像功能是什么？為了敘事，抑或是為了感官體驗(yàn)？開頭引用Velazquez已經(jīng)定了調(diào)，the silent symphony of palpitations of color; a constant, secret progression; and space reigns supreme. 當(dāng)我們用眼睛看，用耳朵聽，用嘴巴說，我們是分散功用的集合體，但同時(shí)也是生命的完整個(gè)體。希望我能一直保有這部電影帶給我的那個(gè)moment吧【誰能不愛Anna呢

“你要相信大人做什么都是為了你好，他們沒有惡意，也沒有責(zé)任?！被蛟S有時(shí)人就像狗一樣，被理解了就不會(huì)孤獨(dú)，被善待了就不再反抗。難道沒有憤怒，不滿和遺憾嗎？也是有的吧，它們最終停在了飯局上最后那句“養(yǎng)不教父之過”，停在了趕去天文展燈光暗下來的那一刻，停在了愛因斯坦的一次走失二次送走，也停在了某個(gè)平行宇宙氣球爆炸的前一秒?？上啻浩诘穆L夜終會(huì)完結(jié)，我們或早或晚，都不得不步入疲憊與虛偽的成人世界。

重看致敬。的確該留名影史，科學(xué)遇上電影的震撼，能體會(huì)到片中老人的心境。

青春版“卡拉是條狗”，通過一個(gè)動(dòng)物，透出成長的煩惱，中國式家庭，以及我們成長中學(xué)不到的那些事。很典型也很揪心，因?yàn)榇蟛糠值奈覀?，就是這樣長大。兩場(chǎng)酒席戲?qū)嵲谔柿耍⒆臃置魇谴笕搜壑械膶櫸?，道貌岸然中的沉默，無法爆發(fā)。結(jié)尾開放性，摔倒的弟弟能否爬起來，代表著下一代的故事，其實(shí)可以更尖銳些，沒辦法，電影的求生欲，能上映就不錯(cuò)了！