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矯情流水賬MV，跟致青春差遠(yuǎn)了

語言經(jīng)過雕琢與思想南轅北轍。越表達(dá)越詞不達(dá)意。但應(yīng)該去說去做，謊言和錯(cuò)誤中也有無窮的真理。即便放棄語言放棄一切形式，也依舊要承擔(dān)責(zé)任?；蛟S只有瀕臨死亡的那一刻才不需要語言。正如那個(gè)故事，肖像畫是復(fù)制品，是形式，但加上了妻子甘愿為之付出生命以及畫家無窮盡的熱情與愛，生命中最后一秒迸發(fā)出絢爛的光。此刻她即存在，她即生命，她即愛；愛是好的，是突然的，不像風(fēng)險(xiǎn)一樣可以預(yù)料，是生活的良藥。年輕時(shí)知道的東西是瑣碎的，所以那時(shí)愛是不純的，一生需要不斷探索那彼岸的愛之美。

賈樟柯的片子看太少了（好像只看過《江湖兒女》和《山河故人》），里面提到的都沒看過，不然看到實(shí)際取景的部分應(yīng)該會(huì)很有意思。

Why women had to be punished during that era? 在那個(gè)年代拍攝的電影 失德的女人總是要被懲罰。這位女主人公也不意外的死了。1962年年輕的戈達(dá)爾與他的妻子安娜·卡里娜作為導(dǎo)演和主演完成了這部電影 全片充斥著關(guān)于思考、語言、人生、愛情的哲學(xué)探討 作為新浪潮的先驅(qū)人物 戈達(dá)爾在這部影片中發(fā)揮了他最擅長的不知所云技術(shù) 作為觀眾來說會(huì)被他頻繁的跳切和突然的靜音弄的云里霧里。其實(shí)不理解并沒什么關(guān)系 新浪潮電影就是在自我表達(dá)和反抗舊時(shí)代 這股先驅(qū)和嘗試的冒險(xiǎn)精神已是彌足珍貴。安娜·卡里娜非常美麗 在她討論愛情和人生的時(shí)候我突然落淚了。無論是妓女還是什么別的人 都有著她自己思考的自由。

一般般吧，攝影和歌救了這部電影。