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三星給“養(yǎng)之心累，棄之心疼”的粘人奶狗男主角。

在國內(nèi)的時候看過好幾遍，覺得蠻平淡的?，F(xiàn)在到了國外一個人生活了才體會到lost in translation里的寂寞與孤獨是多么的真實

為了盡可能貼切地描摹急救醫(yī)生的日常，導演組在拍攝準備階段花費了大量時間跟拍現(xiàn)實中急救醫(yī)生的工作實況，記錄他們的看診過程，采訪聽取他們對醫(yī)療改革的意見，觀摩相關(guān)題材的紀錄片。在寫實的基礎上，敘事和鏡頭都沒有過多矯飾，畫面也并不回避那些突兀的色彩與失調(diào)的凌亂，恰切真實如每日大小細碎，具象而又不顯庸常。

細看之前一直以為海報上是半張男人臉半張女人臉拼成的

從創(chuàng)作的角度來說，新海誠進步巨大：愛情線旁落，用公路片模式整理敘事，將電影的核心議題符號化。比起過去有且只有的平述劇情，此片的嘗試是助推新海誠成為大師的起步。大門放出怪物的比喻精妙恰當，地震是高懸在日本文化上空的達摩克利斯之劍，日本人深諳自然的毀滅性力量，因此他們喪文化橫行、性文化主張及時行樂、人際關(guān)系盡最大可能維持在最令人愉快的表面。這一切都指向?qū)ι畹姆埏椗c悲觀。所以311的重要性不言而喻：毀滅性的大地震就是日本人的精神創(chuàng)傷，發(fā)生是兇神來索命，福島就是地獄的樣子。像中國有一整代導演去不斷講述六七十年代一樣，日本也會有一整代導演去不斷講述311，以這樣的方式不斷清洗和理療整個民族的傷口。記者會上有媒體問：為什么總是在講述311？會這么問的人真是不懂日本史，也不懂日本人。