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那時(shí)就記得溫兆倫. 現(xiàn)在好像不紅了。

我就喜歡那個(gè)扎臟辮的紋身男。

“我真的需要一個(gè)朋友 一個(gè)不會(huì)跑走的朋友”

4.5。同樣寫(xiě)怨念的恐怖片，從立意上看，《咒怨》更多是空間上的，《午夜兇鈴》是時(shí)間上的。貞子爬出電視機(jī)則是時(shí)空兼?zhèn)?。這設(shè)計(jì)聽(tīng)過(guò)太多次，真看到還是被嚇尿。這一招的厲害之處，不僅僅在于緩慢的動(dòng)作所帶來(lái)的彌散式恐懼（在空間上，挑釁攝影機(jī)挑釁觀眾），更關(guān)鍵的是，導(dǎo)演就是有這種“只讓鬼真正現(xiàn)身一次”的自信和魄力，既補(bǔ)足之前尸體表情的留白，又讓這恐懼綿延下去（時(shí)間上，高光時(shí)刻）。關(guān)于媒介恐怖也是先驅(qū)？假結(jié)局之后，“智子讓我看的。”恐懼再次蔓延。那種傳播式的推脫，《它在身后》有借鑒吧。

原來(lái)還有腦殘到極點(diǎn)然后就變好看的劇