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安哲的手法就是把電影中每一個(gè)人物都變成他寫國寫史的“工具人”，標(biāo)注好“政治身份”，他不需要你共情于個(gè)人浮沉的可歌可泣，而是要你浸沒在國族之殤的悲苦飄搖中。具體到這部，借用杜琪峰的比喻，吟唱和歌曲是表態(tài)的“前鋒”。

四十分鐘的長鏡頭就像一個(gè)封閉的圓盤時(shí)鐘，指針劃過的空間即象征著時(shí)間，虛擬與現(xiàn)實(shí)交疊，前世與現(xiàn)世交疊。中國很需要這種在電影語言上有自己想法和風(fēng)格的青年導(dǎo)演，何況在這個(gè)貴州霧氣氤氳的山區(qū)里，跟著鏡頭做一場喑啞曖昧的夢的體驗(yàn)，著實(shí)異常珍貴。

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有什么比一個(gè)特工變老更悲傷的呢？Hunt說他要跳窗，跳下來鏡頭一搖才跳了四層而已。相對前幾集的篤定的謀略，這一集Hunt在最后直升機(jī)追擊時(shí)相信的反而是天命，或者說，導(dǎo)演/觀眾意志，這讓他有了幾分悲劇味道。中文譯名“碟中諜”最早源于60年代的美劇，以密紋唱片來儲(chǔ)存訊息，播完自動(dòng)銷毀。后來VCD興起后，陰差陽錯(cuò)也是“碟中諜”。未來，或許Hunt會(huì)上飛碟吧，繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，永不停歇。

狗離不開主人，難道主人就能離得開狗嗎